“锦鲤翻波”体 ——另类的绝律诗格式
发布时间：2016-07-20 00:00
阅读 18991 | 分类：文学
这种情况是就律诗的平仄而言.此为拗救手法,五、七言律句各有一种常用的变格句型.
五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为:平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如：移舟泊烟渚（孟浩然《宿建德江》）
七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为:（仄）仄平平仄平仄。如：羌笛何须怨杨柳（王之焕《凉州词》）。
此变格句型唐代出现,宋代已作为正格广泛使用,"使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波",由此而得名.
律诗多用在尾联出句，这是为了尽量避开中间的对句,毕竟对句里出现拗救不是很自然的,所以出现在第七句为最多;绝句则用于第三句.
运用此变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声,例外情况很少见!
此体运用得当可使作品有活泼跳脱之感!
五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为:平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如：移舟泊烟渚（孟浩然《宿建德江》）
七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为:（仄）仄平平仄平仄。如：羌笛何须怨杨柳（王之焕《凉州词》）。
此变格句型唐代出现,宋代已作为正格广泛使用,"使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波",由此而得名.
律诗多用在尾联出句，这是为了尽量避开中间的对句,毕竟对句里出现拗救不是很自然的,所以出现在第七句为最多;绝句则用于第三句.
运用此变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声,例外情况很少见!
此体运用得当可使作品有活泼跳脱之感!
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