说说自由体诗歌
发布时间：2017-01-20 00:00
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说说自由体诗歌
中国是一个诗歌传统最为悠久的国度。从3千年前就已产生的《诗经》的第一篇：
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。（押“ou”韵）
开始，所有的诗歌、词曲，就都是有韵脚的。
唐诗、宋词，近体诗抑或是古风，无不是以“押韵”作为最主要的特征。
元曲的句式有所灵活，但押韵的要求仍是保证的；即便是赋的句式那样多变，放弃了部分平仄抑扬的严苛要求，也仍然要求分段押韵。
可以说，押韵是中国诗歌的最主要标志，最重要的传统。韵脚和平仄旋律（格律）共同构成了句式的音乐美、绘画美，甚至建筑的美感！韵律、旋律的欣赏，已经融入中国文人的骨髓、脑隙和血液之中，这是万难改异的。
无论是过去私塾里古诗的吟诵，还是今天舞台上表演者的新诗朗诵，韵律永远是诗歌韵味的体现，是人们欣赏的依据，是知音共鸣的谐振之源。
直到1919年五四新文化运动后，开启了以白话文为载体的现当代诗歌。即自由体诗歌。
这个新文化运动的指导思想是什么呢？中世纪之前，无论经济，还是文化，中国都是领先于世界的。但到了中世纪之后，西方工业革命兴起，以经济发展为基础的国家实力（武力）反超中国。鸦片战争后，中国沦为半殖民地半封建的社会，屡遭列强的欺侮蹂躏。一些文化人就反思以为是以八股文章和格律诗词为代表的中国传统文化，拖了国家的后腿。对我们的国粹开始提出怀疑和否定！于是新文化运动中，一些人提出一些人推波助澜，掀起了对传统诗词审美观的反动，希望以改变这种传统审美观来彻底扭转人们的思维方式，以达到强国兴国的目的！留学西洋的人崇洋媚外模仿西方的自由诗，创建了中国标新立异的新诗体。但是，这些人从旧文化中熏陶而来，不可能脱胎换骨，骨子里必然还是我们传统的国粹影响。
自由体新诗的创始人群中，最有名的是创造社的主将浪漫主义诗人郭沫若，来看他的“女神”，
其中女神之一，是这样的：
自从炼就五色彩石
曾把天孔补全, （an）
把黑暗驱逐了一半 （an）
向那天球外边;
在这优美的世界当中, （ong）
吹奏起无声的音乐雍融. （ong）
不知道月儿圆了多少回,
照着这生命底音波吹送. （ong）
似乎还能读出一点点韵味来。
徐志摩的《沙扬娜拉-赠日本女郎》: 是这样的
最是那一低头的温柔 （ou）
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 （ou）
道一声珍重 道一声珍重
那一声珍重里有甜蜜的忧愁…… （ou）
沙扬娜拉
其韵律，就更加清楚了。
此后直到上世纪60年代，自由体新诗基本上是沿着“句式灵活，大体隔句或至少隔几句押韵”的路子走的。大体保留了中国诗歌传统的音韵美。
我们来看一些建国后的现代自由诗：
黄山松 张万舒
好！黄山松，我大声为你呼好，
谁有你挺的硬，扎的稳，站的高；
九万里雷霆，八千里风暴，
劈不歪，砍不动，轰不倒！
要站就站上云头，
七十二峰你峰峰皆到；
要飞就飞上九霄，
把美妙的天堂看个饱！
不怕山谷里阴风的夹袭，
你双臂一抖，抗的准，击的巧！
更不畏高山雪冷寒彻骨。
你折断了霜剑，扭弯了冰刀！
谁有你的根底艰难贫苦啊，
就从那紫色的岩上挺起了腰
即使是裸露着的根须，
也把山岩紧紧地拥抱！
你的雄姿像千古高峰不动摇！
每一根针叶都闪烁着骄傲；
那背阳的阴处，你横眉怒扫，
向着阳光，你迸出劲枝万千条
呵，黄山松，我热烈地赞美你。
我要学你艰苦奋战，不屈不挠，
看！在这碧紫透红的群峰之上，
你像昂扬的战旗在呼啦啦地飘。
这种激越昂扬的韵律，充满着正能量，令人振奋令人神悦！
三门峡—梳妆台 选自《贺敬之诗选》
望三门，三门开：
“黄河之水天上来！”
神门险，鬼门窄，
人门以上百丈崖。
黄水劈门千声雷，
狂风万里走东海。
望三门，三门开：
黄河东去不回来。
昆仑山高邙山矮，
禹王马蹄长青苔。
马去“门”开不见家，
门旁空留“梳妆台”。
梳妆台啊，千万载，
梳妆台上何人在？
乌云遮明镜， 黄水吞金钗。
但见那：辈辈艄工洒泪去，
却不见：黄河女儿梳妆来。
梳妆来啊，梳妆来！
━━黄河女儿头发白。
挽断“白发三千丈”，
愁杀黄河万年灾！
登三门，向东海：
问我青春何时来？！
何时来啊，何时来？……
━━盘古生我新一代！
举红旗，天地开，
史书万卷脚下踩。
大笔大字写新篇：
社会主义━━我们来！
我们来呵，我们来，
昆仑山惊邙山呆：
展我治黄河万里图，
先扎黄河腰中带━━
神门平，鬼门削，
人门三声化尘埃！
望三门，门不在，
明日要看水闸开。
责令李白改诗句：
“黄河之水`手中’来！”
银河星光落天下，
清水清风走东海。
走东海，去又来，
讨回黄河万年债！
黄河女儿容颜改，
为你重整梳妆台。
青天悬明镜，
湖水映光彩━━
黄河女儿梳妆来！
梳妆来呵，梳妆来！
百花任你戴，
春光任你采，
万里锦绣任你裁！
三门闸工正年少，
幸福闸门为你开。
并肩挽手唱高歌呵，
无限青春向未来！
这种韵律，令人兴奋令人自豪，听着诵着是一种愉悦的享受！
还有艾青、臧克家、郭小川、贺敬之等许多诗作家，引领了那个时代的诗歌正方向。都是以押韵为导向的。来看一些例子：
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