古韵学习教材（二.古诗）

发布时间：2017-03-19 00:00

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古韵学习教材（二.古诗）

第二章近体诗

说明：

我们已经学习了对联的初步知识，从现在开始来学习诗词曲赋的基本知识。

古体诗分古风诗和近体诗。这一章我们先学习近体诗。近体诗分绝句和律诗。由易到难，我们先学习绝句，再学习律诗。在这之前还稍微提一下打油诗。

这份材料的主要部分，参考了王力先生、徐晋如先生、卢白木先生等人的有关著作。并进行了一些便于自学的改写。

须说明一点，文中所引诗作，除注明作者的外，为减少检索时间，引用了部分敝人的作品，希各知悉。

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云尔

2017-03-21 00:00

4. 辘轳体 辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗。相传宋秦少游首创，而以苏东坡诗为最佳，多见于明清，是盛行一时的一种诗词游戏。诗成组而成，皆与主题相关。因诗的主题句在每首轮流出现，有如辘轳的辋辐旋转中轮流出现一般，故名“辘轳体”（也有称“轱辘体”）。 写作辘轳体组诗，须选定一个含义丰富的中心句作为主题句也叫“眼”句。 近体诗中七言的：“0011100”和“1100110”；五言的：“00110”和“11100”型句，能在诗中多个位置出现，则恰当构思就能组成辘轳体诗组了。 绝句的第一、二、四句出现，可写三首（首句不入韵为二首）； 律诗的第一、二、四、六、八句出现，可写五首（首句不入韵为四首）。这两种都是一韵到底的。 如果“眼”句也用作绝句的第三句，则须是改变了韵部的仄韵体绝句。辘轳体绝句一组就可写四首；“眼”句也用作律诗的第三、五、七句，则须是改变了韵部的仄韵体律诗。辘轳体律诗一组就可写八首。 辘轳体近体诗中的每一首都是单独成诗的，但由于有一句作为“眼”在诗中转动，各首的主题就必须基本一致，不可南辕北辙，互相掣肘。做“眼”的这一句，应该就是诗的主题。 如何构成辘轳体七绝，例如：《又是中秋月正圆》 1. 又是中秋月正圆，有缘相聚喜联翩。 素娥今夜垂思泪，更向何方寄锦笺？ 2. 多情两隔总思牵，又是中秋月正圆。 同沐清辉同举目，皇天作证我心贤。 3. 一网情深魄欲颠，痴男怨女正缠绵。 心山意海今相近，又是中秋月正圆。 又如：《庭前一径落花稀》 1. 庭前一径落花稀。已染秋光到宅扉。 欲问楼头星与月，可曾托信远人归。 2. 瑟瑟秋风乱我衣，庭前一径落花稀。 抬头久问云中月，何日蟾光再启帏。 3. 夕阳欲断几丝晖，忍看阶沿弱影微。 檐外半轮秋月黯，庭前一径落花稀。 小小白莲“摘枕流叟兄句《昨夜霜浓菊已开》” 昨夜霜浓菊已开，东篱洛媛绽香腮。 清风一缕拂窗过，染了纱帘当画裁。 繁花疑是白云裁，昨夜霜浓菊已开。 粉蕊纤丝秋点缀，篱前先见玉人腮。 晓梦窗前画粉腮，云笺着意细心裁。 抬头只见东篱上，昨夜霜浓菊已开。 辘轳体律诗的七律，来看花月主人辐为《腹有诗书气自华》的辘轳体七律五首： 比干： 腹有诗书气自华，忠臣名重帝王家。 奇才盖世千秋颂，壮志凌云百世夸。 七窍丹心忧社稷，一腔碧血泣残霞。 摘星楼下贤良死，无奈悲歌挽落花。 屈原 峨冠风采离骚咏，腹有诗书气自华。 一世英名托凤鸟，九歌怨曲笑昏鸦。 潇湘冷月山河泪，秦楚烽烟兵马车。 端午招魂君在否？汩罗江畔祭怀沙。 诸葛亮 赤壁鏖兵瑜亮策，三分鼎立各生涯。 胸藏韬略师常胜，腹有诗书气自华。 南讨蛮夷开郡野，北征曹魏染悲笳。 定军山下武侯墓，战马长嘶醉晚霞。 文天祥 残阳蜀鸟对吴花，铁马冰河战鼓哗。 忍看山河流血泪，堪悲宫阙演胡笳。 魂牵赵宋情犹在，腹有诗书气自华。 身世浮沉终取义，丹心化日照天涯。 姜子牙 渭水磻溪访子牙，仙才岂可钓鱼虾？ 耆英战鼓关山远，号角旌旗日影斜。 牧野交兵兴霸业，吊民伐罪灭商家。 封神榜上虽无位，腹有诗书气自华。  以五位名士：比干、屈原、诸葛亮、文天祥、姜子牙为主题，成了一组精彩的辘轳体律诗。 既为辘轳就应辋辐轴组成一个轮转整体，并只有一个中心也就是轴所表达的寓意，才称得上真正的辘轳体诗。 还有一种特殊的辘轳体诗，是在精心设计的一组文字之内循环转动，形成几种格式的诗。例如当代诗人书画家单人耘先生创作的一组13个字是： “一痕秋月曲如钩上画楼帘半卷”能成诗6首： 七言： 一痕秋月曲如钩，月曲如钩上画楼。 钩上画楼帘半卷，楼帘半卷一痕秋。 五言： 秋月曲如钩，如钩上画楼。 画楼帘半卷，半卷一痕秋。 四言： 月曲如钩，钩上画楼。 楼帘半卷，卷一痕秋。 三言： 曲如钩，上画楼。 帘半卷，一痕秋。 十六字令： 秋，月曲如钩上画楼。帘半卷，半卷一痕秋。 反读： 秋痕一卷半帘楼，卷半帘楼画上钩。 楼画上钩如曲月，秋。 这种辘轳体形式的创作难度比较大。 练习4-4：  以“芳菲四月踏春来”为眼写一组三首辘轳体七绝或五首辘轳体七律。 5. 卷帘体 卷帘体诗须先有一首帘体诗。帘体诗是将一组四字（多为并列的名词性成语：如春夏秋冬、笔墨纸砚、琴棋书画、梅兰竹菊、风花雪月、花鸟鱼虫、杨柳松桂、江河湖海、山水田林……等，或带修饰的二元并列成语：阳春白雪、栁暗花明……等）写为藏头嵌字诗先写挂起来。帘体诗多为绝句，古风亦可。 然后以帘体诗的每一句，依次为首句再写卷帘诗四首。四首诗内容相关，原韵不变。例如: 琴棋书画 琴鸣幽谷月初圆， 棋落松烟鸟语喧。 书海棹舟浮玉律， 画藏梦境觅诗还。 这是一首嵌题目的藏头诗。按此四句写四首卷帘体诗： 1 琴鸣幽谷月初圆， 任指如风唱野烟。 蜀女芳心思运笔， 悄声软语韵临轩。 2 棋落松烟鸟语喧， 川姑依靠楚河边。 静观孤马临渊跳， 欲语羞腮叹局残。 3 书海棹舟浮玉律， 晴开危阁续尘縁。 千山不阻风掀幔， 一墨犹缠紫玉兰。 4 画藏梦境觅诗还。 提笔尤愁古月寒。 千里天山风送雪， 夜眠暖语诉鸿笺。 卷帘体诗如果竖直写在帘子上挂起来，无论向上卷起还是向下放开，都会逐渐露出帘体诗的每一句，这就是“卷帘”之名的来由。 练习4-5： 试写“梅兰竹菊”卷帘体一组。

云尔

2017-03-21 00:00

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2017-03-21 00:00

2. 连珠体 近体诗是忌重字的，然而连珠体绝句或律诗则反其道每句重复固定的“字眼”。清代无名氏《剃头诗》可为一个适例： 闻道头须剃，而今尽剃头。 有头皆要剃，不剃不成头。 剃自由他剃，头还是我头。 请看剃头者，人亦剃其头。 连珠体重复使用指定的某两字，上递下接，如明珠贯连，使作品产生音韵铿锵意境隽永的艺术效果。 最有名的连珠体诗是唐寅的《花月吟效连珠体》。11首88句，首首花月，句句花月，有如大珠小珠落玉盘，却无烦冗累赘之嫌。诗情画意，诗意盎然。其诗是： 1. 有花无月恨茫茫，有月无花恨转长。 花美似人临月镜，月明如水照花香。 扶笻月下寻花步，携酒花前带月尝。 如此好花如此月，莫将花月作寻常。 2. 花香月色两相宜，惜月怜花卧转迟。 月落漫凭花送酒，花残还有月催诗。 隔花窥月无多影，带月看花别样姿。 多少花前月下客，年年和月醉花枝。 3. 月临花径影交加，花自芳菲月自华。 爱月迟眠花尚吐，看花起早月方斜。 长空影动花迎月，深院人归月伴花。 羡却人间花月意，拈花玩月醉流霞。 4. 春宵花月值千金，爱此花香与月阴。 月下花开春寂寂，花梢月转夜沉沉。 杯邀月影临花醉，手弄花枝对月吟。 明月易亏花易老，月中莫负赏花心。 5. 花开烂漫月光华，月思花情共一家。 月为照花来院落，花因随月上窗纱。 十分皓色花输月，一径幽香月让花。 花月世间成二美，傍花赏月酒须赊。 6. 一庭花月正春宵，花气芬芳月正饶。 风动花枝探月影，天开月镜照花妖。 月中漫击催花鼓，花下轻传弄月箫。 只恐月沉花落后，月台花榭两萧条。 7. 高台明月照花枝，对月看花有所思。 今夜月圆花好处，去年花病月亏时。 饮杯酬月浇花酒，做首评花问月诗。 沉醉欲眠花月下，只愁花月笑人痴。 8. 花发千枝月一轮，天将花月付闲身。 或为月主为花主，才作花宾又月宾。 月下花曾留我酌，花前月不厌人贫。 好花好月知多少？弄月吟花有几人？ 9. 月转东墙花影重，花迎月魄若为容。 多情月照花间露，解语花摇月下风。 云破月窥花好处，夜深花睡月明中。 人生几度花和月？月色花香处处同。 10. 花正开时月正明，花如罗绮月如银。 溶溶月里花千朵，灿灿花前月一轮。 月下几般花意思，花间多少月精神？ 待看月落花残夜，愁杀寻花问月人！ 11. 春花秋月两相宜，月竞光华花竞姿。 花发月中香满树，月笼花外影交枝。 梅花月落江南梦，桂月花传郢北词。 花却何情月何意？我随花月泛金卮。 有人以五绝颂之： 句句花与月，花月不为多。 我爱花惜月，花月发浩歌。 连珠体近体诗相当于嵌指定字（一般为全诗字眼的两个字）的嵌字诗。写连珠体诗，难在既要有机地嵌入指定字眼不露痕迹，又要结构起承转合得精彩。试仿效一律： 七律 * 花月连珠体 兄妹持花月下追，花颜月色两相陪。 哥祈月证花为鉴，妹愿花牵月做媒。 赏月吟花诗满纸，拈花望月酒干杯。 娇花笑对盈盈月，迷醉花香踏月回。 适合做连珠体诗字眼的，应该是具有“平仄”关系又容易内涵相关的名词词组。例如：花月、诗酒、山水、风雨、梅雪、花梦、松菊、兰桂、家国、兄妹、人客、书画、文史、今古、中外、……等。 例如敝人的：七律诗酒连珠体 诗乡乏酒有清泉，酒乱诗情或可诠。 自古诗人耽酒色，如今酒事误诗仙。 酒香溢市无诗诵，诗意萦怀不酒眠。 愧我吟诗难胜酒，勉从酒梦付诗笺。 例如：七律  山水连珠体：某坛一组新韵 一. 山水相连总有因，青山绿水近为邻。 山迷碧水十分色，水恋高山四季春。 水上放歌山荡漾，山中望月水氤氲。 一山一水常牵梦，万水千山游子心。 二. 高山流水入云端，万丈山峰挂水帘。 水落山前难为水，山沉水底不成山。 有山有水山有色，无水无山水无源。 圣水仙山生紫气，千年山水共缠绵。 三. 环山抱水两相宜，水映青山藏妙机。 弱水牵山烟袅袅，香山鸣雁水依依。 山歌谁唱春江水，水寺我敲山木鱼。 闻水寻仙山外客，游山玩水自成溪。 四. 水秀山青当自灵，山生乔木水生风。 名山映水桃花灿，圣水依山禽鸟嘤。 西水东流山有意，南山北渡水传情。 山间摇水渔家曲，一水一山一笠翁。 五. 千山万水自多情，唱和山歌碧水盈。 春水含山江上煮，山川挽月水中烹。 群山起舞犹如水，一水环山恰似弓。 玩水游山须纵酒，山光水色两融融。 六. 高山自古水相连，水秀山青隐圣贤。 荡水摇舟山弄影，游山觅迹水拨弦。 山随水转天难老，水不山环地易干。 有水有山情有寄，无山无水夜无眠。 七. 高山明月水相牵，水挽山川试比肩。 弱水无柔山逊色。青山有骨水增颜。 依山傍水听云语。饮水吃山伴鹤眠。 一水一山能悟性，山风水浴若神仙。 八. 山连水色终有时，水满春山花满枝。 有水无山难进酒，有山无水不吟诗。 登山盟友一江水，击水环山几曲词。 水伴山弯留恋处，山前钓水老翁儿。 九. 水有源头山有涯，千山万水总思家。 山间流水邀明月，水畔拥山逗杏花。 水恋山前双紫燕，山牵水上一红霞。 山乡水寨连云梦，春水衔山好弄槎。 十. 山情水愿古联姻，柔水扶山迎月轮。 水为春山描粉黛，山帮秋水点朱唇。 有山无水山失魄，有水无山水落魂。 水暖山明花灿灿，山寒水瘦雨淋淋。 又 七律 * 山水连珠体春山与秋山 春山 春山水润饰江南，水媚山幽着客酣。 水泛轻涟山醒鸟，山呈嫩翠水生岚。 楚湘水畔山花镇，吴越山中水月庵。 流水高山多少意，梦中山水尽诗涵。 秋山 循山逐水看秋山，北国山雄水易颜。 沂水山亲崖现紫，香山水寂叶呈斑。 山高水远千重岭，水复山徊百道关。 若论登山和渡水，跋山涉水等乎闲。 余不多例。 练习4-2：  试以“花月”为眼写七绝或七律连珠体一组。

云尔

2017-03-21 00:00

1. 折腰体 折腰体作为<a href="http://baike.baidu.com/view/1590291.htm" target="_blank">诗体</a>名称，最早出现于高仲武编《中兴间气集》，其中<a href="http://baike.baidu.com/view/567118.htm" target="_blank">崔峒</a>的《清江曲内一绝》，题下注“折腰体”，其诗如下： 八月长江去浪平，片帆一道带风轻。（1100110，1011100） 极目不分天水色，南山南是岳阳城。（1110011，0001100） 宋人惠洪《天厨禁脔》卷上说：折腰步句法：<a href="http://baike.baidu.com/view/16996.htm" target="_blank">韦应物</a>作《宿中山》： 幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。（0011001，1110010） 庭前有个长松树，夜半子规来上啼。（0011001，1110010） 这两例绝句，中间失粘但诗意不断，特意这样安排就叫做折腰体绝句（顾名思义，“腰”被折断）。 近体诗中，既有绝句折腰体，也有律诗折腰体。这里“中失粘”，绝句是指第二句与第三句平仄失粘；律诗则指第四句与第五句平仄失粘。“意不断”，则指这失粘的两句之间联系紧密，意脉不断。 古诗中折腰体常见，如王维《送沈子福归江东》： 杨柳渡头杨柳稀，<a href="http://baike.baidu.com/view/5492028.htm" target="_blank">罟师</a>荡桨向临圻。 惟有相思似春色，江南江北送君归。 又《滁州西涧》： <a href="http://baike.baidu.com/view/3526444.htm" target="_blank">独怜幽草</a>涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 白居易《游仙游山》： 暗将心地出人间，五六年来人怪闲。 自嫌恋着未全尽，犹爱<a href="http://baike.baidu.com/view/3778677.htm" target="_blank">云泉</a>多在山。 赵彦昭《奉和圣制人日玩雪<a href="http://baike.baidu.com/view/586468.htm" target="_blank">应制</a>》： 始见青云干律吕，俄逢<a href="http://baike.baidu.com/view/106546.htm" target="_blank">瑞雪</a>兆<a href="http://baike.baidu.com/view/184759.htm" target="_blank">阳春</a>。 今日回看上<a href="http://baike.baidu.com/view/5218044.htm" target="_blank">林树</a>，梅花柳絮一时新。 上官仪《春日》： 花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。 飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。 都是二、三句失粘，都是七绝折腰体。 五绝折腰体，如：张九龄《自君之出矣》 自君之出矣，不复理残机。 思君如满月，夜夜减清辉。 李白《自遣》 对酒不觉暝，落花盈我衣。 醉<a href="http://baike.baidu.com/view/286273.htm" target="_blank">起步溪</a>月，鸟还人亦稀。 五律折腰体，如<a href="http://baike.baidu.com/view/16982.htm" target="_blank">陈子昂</a>《晚次乐乡县》： 故乡杳无际，日暮且孤征。 川原迷旧国，道路入边城。（00011，11100） 野戍荒烟断，深山古木平。（未粘11001，00110） 如何此时恨，噭噭夜猿鸣 唐求《题郑家隐居》： 不信最清旷，及<a href="http://baike.baidu.com/view/8305713.htm" target="_blank">来秋</a>已空。 数点石泉雨，一溪霜叶风。（11101，10010） 业在有山处，道归无事中。（11101，10010） 酌尽一杯酒，老夫颜亦红。 七律折腰者，如杜甫《咏怀古迹》，是首联与<a href="http://baike.baidu.com/view/245450.htm" target="_blank">颔联</a>失粘： 摇落深知<a href="http://baike.baidu.com/view/10480.htm" target="_blank">宋玉</a>悲，<a href="http://baike.baidu.com/view/207552.htm" target="_blank">风流儒雅</a>亦吾师。（0100110，0001100） 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（0100111，0011100） <a href="http://baike.baidu.com/view/55380.htm" target="_blank">江山</a>故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》，失粘处在颈联与尾联之间， <a href="http://baike.baidu.com/view/1835779.htm" target="_blank">绛帻</a>鸡人报晓筹，尚衣方进<a href="http://baike.baidu.com/view/1276564.htm" target="_blank">翠云裘</a>。 <a href="http://baike.baidu.com/view/61174.htm" target="_blank">九天</a>阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。 日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。（1100011，0011100） 朝罢须裁五色诏，佩声归到凤<a href="http://baike.baidu.com/view/3565532.htm" target="_blank">池头</a>。（0100110，1001100） 杜甫《所思》，在四五句与六七句间两次折腰： 苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。 九江日落醒何处，一柱观<a href="http://baike.baidu.com/view/6860063.htm" target="_blank">头眠</a>几回。（1011101，1100010） 可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。（1001101，1100010） 故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。（1011001，1100110） 是三种七律折腰体的形式。 今人写作折腰体，须在标题里注明，以免被误认为是失误而失粘。 练习4-1： 试以“1100110，0011100。1100101，0011010”格式写作折腰体七绝一首。

云尔

2017-03-21 00:00

附录4  古风杂体诗介绍              杂体诗说明：规范的近体诗之外的各种体裁，都归入杂体诗。杂体又称异体。不同的杂体诗在内容、体式、用处、表现手法的运用上，都有各自特点。种类包括：折腰体、连珠体、卷帘体、嵌字、回文、宝塔、竹枝、剥皮等类。从本节开始依次介绍几种常见的杂体诗。

云尔

2017-03-21 00:00

15.  回文诗 回文诗，也叫作“爱情诗”、“回环诗”。它是汉语特有的一种利用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗、回文词、和回文曲等。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。 回文诗有很多种形式，有“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。“双句回文”是指下一句为上一句的回读。“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。 回文诗比较多见的是一种七言诗，全诗一共只用10个字。第一句用前七字，第二句重复第一句的后四字再添10字的后三字，第三句、第四句倒过来重复第二句与第一句，形成一首诗。这种回文诗，最有名的是明末浙江才女吴绛雪作的《四时山水诗》。其中第一首是： 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 叫做“春景诗”，简写为“莺啼岸柳弄春晴夜月明”。这组诗有春夏秋冬四首，一并简写为： 春景诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明 夏景诗：香莲碧水动风凉夏日长 秋景诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流 冬景诗：红炉透炭炙寒风御隆冬 2012年翟国钧读了吴绛雪《四时山水诗》，又作了《四时山水诗副本》是： 春景诗副本：黄花落雨夜骤凉春夜长 夏景诗副本：清莲碧水照花红碧云空 秋景诗副本：秋过香山红叶愁惹花羞 冬景诗副本：窗寒卧烛映寒霜凝梅香 也颇有意味。 有一种回环诗，是四句递叠的，后句重复前句后四字添三字，直到第四句添第一句前三字为止。苏小妹与兄苏东坡正荡舟湖上，有人呈上小妹丈夫秦少游写来的一封这种叠字回环诗： 静思伊久阻归期，久阻归期忆别离； 忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。 苏小妹也回一首回环诗： 采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新； 一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。 苏东坡也写一首： 赏花归去马如飞，去马如飞酒力微； 酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。 湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗，也是这种形式： 春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。 人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。 津人曹鸿年也有一首这种回文诗： 寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。 安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。  七言“通体回文”也是常见的形式，都可以倒读成诗。如： 宋代李禺有可以正读反读的回文诗《两相思》， 正读是： 枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？ 壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 倒读： 儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。 诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。 广东高州观山寺壁上刻有一首回文诗， 正读是： 悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。 幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。 鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。 游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。 倒读“开篷一棹远溪流，……，偎林傍水绿悠悠。” 宋洪内翰的《燕舞》通体回文诗， 正读是： 融融日暖乍晴天，骏马雕鞍绣佩联。 风细落花红衬地，雨微垂柳绿拖烟。 茸铺草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。 同恨此时良会罕，空飞巧燕舞翩翩。 倒读为“翩翩舞燕巧飞空，……，天晴咋暖日融融。” “就句回文”如清代诗人李旸的《春闺》诗： 垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？ 影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。 脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。 永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。 五言回文诗﹐最有名的要数清代张奕光的《梅》: 香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮。 霜枝一挺干﹐玉树几开花。 傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜。 芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。 倒读为“茶清伴日永，雅淡喜梅芳。……，纱窗绕暗香。” 由于回文诗的用韵和结构形式要求苛刻﹐所以很难成诗。容易沦为一种无聊的文字游戏。故并不推崇。 （第五章古风结束）

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2017-03-21 00:00

14：独木桥体 诗忌同韵，但诗中有通首只押一个韵（全篇或一半以上只用一个韵字），称为独木桥体。即独韵诗，又叫福唐体，创始人为黄庭坚。独木桥体在词曲中多见。方岳、赵长卿、辛弃疾、刘克庄、元好问等人都写有这种词。如黄庭坚的《阮郎归》八韵，其中四韵都以“山”字为韵，他注明是“效福唐独木桥体作荣词”。石孝友的《惜奴娇》，全篇用“你”字入韵，辛弃疾的《柳梢青》则全篇押“难”字。 今人写作独木桥体诗者不多。 江上词客七绝  秋 独木桥上度中秋， 桥上人看一叶秋。 秋枫秋月无限秋， 却道天凉好个秋。 律诗如：七律  咏春 坐拥乡村春色中，蕊香漫宇蝶栖中。 骚人慢雅吟诗去，墨客闲情唱曲中。 笔下空笺铺案上，林间喜鹊隐枝中。 依栏远眺云山近，无限风光入画中。 五灯老黑 七律  寒 无由今日欲书寒，笔下踟蹰墨色寒。 听得南方偏雪密，应愁北地只风寒。 年前节气依然故，纸上心情未必寒。 雾重难将游兴起，砚山屋内几曾寒？ 练习4-14：写一篇独木桥体七律，韵字可以选择的范围如下： 风、情、心、家、香、忧、之……

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2017-03-21 00:00

13. 檃栝诗 檃栝的意思是对前人已有的作品，题材和主题不改变的情况下，进行不同体裁的改写。改写为绝句的就是檃栝某人某作品的绝句。檃栝成其它体裁的亦然。 例如李白有“秋风词”曰： 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；     入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。 现要求将前半部分檃栝成一首七绝。就可以这样： 月明月暗自亏盈，叶落乌啼聚散惊。 相见相思何日事？此时此夜最关情。 檃栝诗也是一种很好的练笔方法。 练习4-13：将李清照的《如梦令》檃栝成一首七绝。原作是： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”

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2017-03-21 00:00

12. 九九消寒诗 清道光皇帝的全贵妃即咸丰母亲是个才女，俗称“苏州格格”。她在娘家创造了一种“九九消寒图”的消遣形式，用都是九划的九个字：“亭前垂柳珍重待春風”，自冬至开始，每天写一笔，写完了，冬天也就过完了，就到了杏花开放的春天了。缺乏文采的道光皇帝很是欣赏，于是宫内的妃子们都玩这个游戏。上行下效，内直翰林诸臣每年冬季也学着填写这种“九九消寒图”。先由宫中懋勤殿制成待填描写的消寒图。消寒图四周采用木框插榫而成，裱以纸绫。其“亭前垂柳珍重待春風（“风”的繁体）“九字，寓迎春之意。于是自道光起，百姓也模仿每年冬至节前挂在室内，从头九第一天开始填起，逐日填廓，每字九笔，每天一笔，以成习俗。故宫养心殿燕禧堂的槅扇上，至今还挂着一幅《九九消寒图》。文人雅士为诗词者，以以上九字，依次作近体诗，或词、曲，所使用的字，或作首字，或作首句尾字，或作通篇的韵脚。这也是一种创作嵌字诗的很好的形式。 嵌“亭前垂柳珍重待春風”嵌字诗，可以如楚天逸人这样只作九首： 头九 风凉客路小花零，幸有黄鹂漫啭馨。 何处銜来梅几朵，一如挥别在长亭。 二九 疏村萧瑟树生烟，袅袅婷婷入落圆。 那是当年牵手处，梅花几点语人前。 三九 荆江有月计盈亏，水映孤身两鬓衰。 客里三冬看又过，今宵只合梦南垂。 四九 夜入梅亭荒四九，满山松竹邀为友。 一池星月若残棋，欲解先愁无叶柳。 五九 雪漫长空落若尘，池心戏水鸭知春。 钓鱼当选无风处，醋溜青鰻席上珍。 六九 岁岁春敲六九头，野风吹雪持无恐。 梳开一路柳丝柔，渐染江南烟色重。 七九 山河七九添神彩，寂寞唯因青色改。 一度春风雪尽消，牛耕遍野谁稍待。 八九 十里阳和野色新，游蜂户外舞频频。 回头忆起廊前燕，一溜空窝不是春。 九九 日暖溪前水榭东，菜花初引小飞虫。 孤村一派烟林里，牛笛时传陌外风。 也可以一个“九”就写九首，共写81首。绝句和律诗可以任选。诗词网站多有练写者，这里仅陈敝作“一九”、“二九”、“八九”、“九九”四组共36首近体诗： “一九” 七绝 “亭”：亭上风轻夜寂寥，寒星伴月闭重霄。谁家透亮嘈歌起，惊断云程第几桥？ “前”：前人筑路后人行，有梦飞天举世惊。奔月嫦娥携玉兔，凝眸顾盼五洲横。 “垂”：垂老无嫌脚力微，登山渡海伴云飞。花心已逝还多梦，行遍江湖不欲归。 “柳”：柳外疏林透晚霞，桥头忍对夕阳斜。岭南不比中原瑟，喜看冬街别样花。 “珍”：珍惜和平警惕倭，狂人祭鬼堕沉疴。中华崛起扬眉日，已不当年奈我何？ “重”：重抑轻耶自有裁，人间道义理先开。平生不罕嗟来食，粪土千金喜旧醅。 “待”：待字层楼不沐暾，病来二月守枯门。冥冥阴鸷评无处，诗案凄清隐旧痕。 “春”：春讯遥遥盼却无，眼前景色未能殊。枯心已逐东流水，江岸唯余寞影孤。 “風”：風轻日丽曜华南，冬至娇花也四三。安得北疆皆此绿，梦中天水一般蓝。 2014-1-3 “二九” 五绝 “亭”：绿道步闲亭，江边看过萍。浮心轻既往，睿意在无形。 “前”：蕉叶晃窗前，晨光醒睡莲。鸟鸣催我起，太极在湖边。 “垂”：依依寞柳垂，貌是也含悲。反顾犹如我，千千恻隐伊。 “柳”：寂寂池边柳，窗前落寞人。缘情求月寄，切意以诗洇。 “珍”：平生视友珍，执语叩心频。便是云游去，无非水失粼。 “重”：道义千钧重，尘缘百事虚。人情求练达，得失任宽舒。 “待”：厚禄无由待，高官岂可求。衣褴行小径，发少剃平头。 “春”：冬长总及春，哪怕过三旬。运化从天地，由他点点循。 “風”：吟诗入古風，明志袒胸中。砺笔原知苦，甘心遣力穷。  “八九” 七律 “亭”：望处长亭更短亭，归程杳杳远山暝。霞烧西岭枫陪嫁，雁去南天雨嘱咛。每及新寒当有寄，尝闻旧怨莫为囹。窗前萧瑟秋声紧，梦里知音自娉婷。 “前”：红枫饰景在峰前，飒飒清风畅麓沿。闹市层楼多鼓噪，孤村曲径少人烟。灯红酒绿浮尘乱，水碧山青野味鲜。已厌繁华污染遍，一心倾慕自耕田。 “垂”：苦累人生莫泪垂，已然知命识天机。乱云飞渡猿行处，淫雨倾流屋漏时。凭海来潮诚可预，沿江逝水怎能追。凡人自有悲欢事，苦辣酸甜未足奇。 “柳”：依依忍看湖边柳，披发垂眉缄默久。寞路穷途纵可循，凄风苦雨终能受。无由颌下等闲人，总在胸间怀挚友。不悔当初誓约情，明年际会长相守。 “珍”：平生最贵友情珍，心似灵泉不染尘。必有迂回弯折路，难能婉转自由身。兴隆凑趣原为假，患难知交乃是真。日夕幽幽千百梦，无妨笑我是痴人。 “重”：一言九鼎千钧重，儿戏人生难服众。不苟襟裾马与牛，宁生鳞翼龙和凤。非图即得眼眉舒，何计平添肌骨痛。但把痴心腑里藏，滋滋喜做虹霓梦。 “待”：辗转河边曾久待，无端失约今安在。天成雾雨雨如屏，地隔山云云似海。夫子洲头但有钦，奈何桥上终无悔。苦心孤诣做情痴，笔下诗魂全不改。注：或者义无反顾地走向奈何桥；或者川上曰：“逝者如斯夫！” “春”：一年之计在于春，复始今程祛旧因。旧事旧闻台历旧，新天新地家事新。翻云播雨添光景，理肺清心扫积尘。不改初衷还碌碌，诗词夙习祭为神。 “風”：丽日融融淡淡風，纸鸢冉冉戏儿童。水回湛碧穹天碧，山转青葱陌野葱。创业生财财有尽，迎春接福福无穷。亭前垂柳留稀客，珍重诗情待字中。 “九九” 五律 “亭”：一九到长亭，秋深冷雨听。村中人影寂，岭上日光冥。夜景凭山阜，春情隐梦庭。喧尘皆已静，北斗带诸星。 “前”：二九对窗前，阴霾浑浊天。尘迷邻舍屋，雾暗远郊田。枕上娇颜懒，台前弱影单。挂心千里外，断梦付诗笺。 “垂”：三九屋冰垂，居闲瑟缩肢。石桥铺玉簟，池柳敛蛾眉。院场疏人迹，窗帷透影姿。望春春不及，情悸寄于诗。 “柳”：四九风中柳，凌寒肢在抖。相觑不及言，对面难牵手。趄趄似攀岩，攸攸如醉酒。依依梦里人，能解情诗否？ “珍”：五九戚情珍，归来格外亲。香氤飘满室，好酒醉三轮。目佁心犹蔼，言谆意更醇。还当羁旅去，再做远游人。 “重”：六九寒非重，春回风雨纵。山中百鸟鸣，陌上群芳踊。苒苒柳和偕，欣欣人与共。繁英况复来，且把新茵颂。 “待”：七九忪惺待，和旸云炫彩。千宗醒欲燊，万类萌无怠。迅驾马飞嘶，湍流欢正汇。神州大起时，大略惊江海。 “春”：八九喜迎春，欣然燕作邻。风和摇碧柳，雨细润青茵。鸟语犹温耳，花香更染身。新年新梦早，开启好时辰。 “風”：九九沐熏風，熙和小院东。兄挖新笋白，妹摘碧桃红。蝶影田畴越，云心岭岗冲。嬉游今日好，几次恰相同？      练习4-12：嵌入节内九个字，各写一首，体裁自定，嵌入部位要一致。

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2017-03-21 00:00

11. 六府诗 六府诗，五言十二句，嵌入的次序为：水，火，金，木，土，谷。何谓六府？《左传·文公七年》：“夏书曰：六府三事谓之九功。水、火、金、木、土、谷谓之六府，正德、利用、厚生谓之三事。”杜预注：“六者，天之所生，如府藏然。所以谓之六府。”六府诗十二句，将六字依次嵌于单数句的句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。现存的六府诗，以南朝陈沈炯之作为最早。沈炯的六府诗： 水广南山暗，杖策出蓬门， 火炬村前发，林烟树下昏， 金花散黄蕊，蕙草杂芳荪， 木兰露渐落，山芝风屡翻， 土高行已冒，抱瓮忆中园， 谷城定若近，当终黄石言。 诗的内容写的是策杖老人漫步村前，放眼望去，但见村前火炬，烟霭树昏，金花蕙草。老人忽而想到黄石公遇张良的往事，不禁感慨系之。 [陈]孔鱼  和六府诗 金门朱轨躅，吾子盛簪裾， 木舌无时用，蓱流复在余， 水乡访松石，兰泽侣樵渔， 火洲方可至，地肺即为居， 土牛自知止，贞心达毁誉， 谷稼有时隙，乘植望白榆。 孔鱼的《和六府诗》，其格式与沈炯诗相同，只是六府的顺序是金、木、水、火、土、谷。后代五行一般都按这个次序。这和诗，赞对方盛簪裙裾在金门朱轨徜徉，而自己位处萍流，向往兰泽，思与渔樵为侣。 [唐]权德舆  六府诗 金罍映玉俎，宾友纷宴喜。 木兰泛方塘，桂酒启皓齿。 水榭临空迥，酣歌当座起。 火云散奇峰，瑶瑟韵清征。 土梗乃虚论，康庄有逸轨。 谷成一编书，谈笑佐天子。 这首诗写达官贵人的逸乐豪华的生活，宴列金罍，宾客云集，兰舟泛水，酣歌震空。宴后挥笔成书，以潇洒之姿，辅佐天子。 [佚名] 六府诗  空中江南   序：七月廿三日夕，乘机离沪返乡，于空中见江南风景，心海翻腾，特作此六府诗，以抒留恋之情。 水田如明镜，返影浮云飘； 火光若星灿，散落尽缥缈； 金陵江南景，流水过小桥； 木舟已难见，浆影心海摇； 土系故园情，愁思细雨浇； 榖城机落时，永记佳人笑。（佳人当然是空姐啰！） 一韵到底，设定自己熟知的主题，写六府诗是一种很好的选择，读者不妨试试。（“金木水火土谷”的顺序可以根据需要改变。） 练习4-11：写一组六府诗，嵌入部位要一致。

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2017-03-21 00:00

10. 八音诗 古人将“金、石、丝、竹、匏、土、革、木”成为八音，金为钟，石为磐，琴瑟为丝，箫管为竹，笙竽为匏，薰为土，鼓为革，枳於为木。将八音依序冠于每句之首为八音诗。 这种八音体的诗为五言诗，共十六句，从第一句起，每隔一句的第一个字按顺序用金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八个字。 现存的八音诗以南北朝人沈炯的五言《八音诗》为最早。该诗如下： 金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。 石头足年少，大道跨河桥。 丝桐无缓节，罗绮自飘飘。 竹烟生薄晚，花色乱春期。 匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。 土地多妍冶，乡里足尘嚣。 革年未相识，声论动风飚。 木桃堪底用，寄以答琼瑶。 唐权德舆  八音诗: 金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。 丝泪可销骨，冶容竟何补。竹林谅贤人，满酌无所苦。 匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。 革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。 今人心雨  七律  八音诗： 金钗十二锁红楼，石径桥头古韵休。 丝雨绵绵题素怨，竹箫缓缓诉清愁。 匏笙不解葬花意，土缶难知扑蝶羞。 革却一生终似梦，木缘叶落掩风流。 泉水弯弯七律八音诗： 金陵十二炫红楼，石破天惊万事休。 丝缠国色才情怨，竹抚孤身爱欲愁。 匏盛佛水空云洁，土没豪门栋宇羞。 革却功名倾大厦，木摇残叶掩风流。 练习4-10：写八音诗，体裁可以五、七律一首，亦可五、七绝句二首。

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2017-03-21 00:00

9. 建除诗 建除诗是建除十二生辰诗简称。以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成时序嵌字诗的一种特定格式。全诗十二联，廿四句。从第一句起，每联开头冠以十二辰的名称，因十二辰的头两个名称为“建”、“除”，故名“建除诗”。 [注：黄道十二日吉凶 建除择日，是中国传统择日法中最简单易用的一种，建除十二神又称十二值、客，依次为建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭。建除择日确切来说就是五行择日，建除十二神的定义是和五行的旺、相、休、囚、死等形态息息相关的。因此，自古以来就被众多的易学家推崇，在择日学的权重仅次于黄黑道。在选择吉日时，“建除十二神”的方法常在民俗中使用。翻开《黄历》，我们就会看到“建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭”这十二个字。这十二个字就是“建除十二神”。每年由春天开始，春天五行属木，以“寅”木代表欣欣向荣的新气象。正月建寅，二月建卯，三月建辰，四月建巳，五月建午，六月建未，七月建申，八月建酉，九月建戌，十月建亥，十一月建子，十二月建丑，如此依序将十二地支分配在每个月上。此乃用太阴历，以北斗七星（西名大熊座）之斗柄摇光星，所指之位而立建。十二月指向丑方，正月又复还于寅位，无尽循环、周而复始。“十二月建”后来又转为象征日的吉凶，通常认为建日是该月中最吉的日子，而破日为最凶的日子。“建除十二神”的“建”为每月之主，建就是建立，要建立就要“除就布新”，所以建立之后就是“除”。由一而生二，二生三，三者数之极，所以排在第三个的是 “满”。再以满则必溢，溢而平之，所以满的后面是平。平则“定”，我们常说平定，平后面是定。定可“执”，事物平定以后就一定要守成，执就是守成的意思，所以定之后是执。事物有成就一定有破，虽说可以守成但难逃有漏洞被破的命运，于是执后面是“破”。破必生“危”，破了以后一定会觉得危险，既然觉得危险就会分外小心，则又会有成就，所以“危”的后面是“成”。事成之后，一定会有收获，所以“成”的后面是“收”。由建到收，刚好十数，玄学认为十是极数，又会从头开始，所以“收”后面是“开”，以表示数无终极。有张必有翕，有开一定要有闭，这样万事万物才可以呼吸而有助于生命的滋长。“唯开方有闭，故复能后建”。“建除十二神”就是这样周而复始，循环不息地运行着，讲述着中华文化几千年。建除十二神的主要含义如下：建日为一岁之君之义，主健壮、旺相，万物生育、强健、健壮的日子。除日为除旧布新之义，扫除之意，扫除恶煞、去旧迎新的日子。满日为丰收圆满之义，意丰足充盈，丰收、美满的日子。平日为平常平稳之义，意普通的日子。定日为死气不动之义，非专指安定事，也有主死气沉沉欠活力之意。执日为固执之义，固执、执着；品格操守，重视权威。破日为刚旺破败之义，凶日，破败，忌办吉事。危日为危险之义，危机、危险，诸事不宜的日子。成日为成就之义，主成就、成功、完成，万物成就的大吉日子，凡事皆顺。收日为收成之义，收成、收获之意，办事的好日子。开日为开放之义，意开始、开展的日子，适合各种各样事情，办之可成。闭日为坚固之义，关闭、紧闭之意，是日事务宜闭不宜开，宜收不宜放 黄道=地球绕太阳公转的轨道 古往今来，历代择吉者，以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭这十二日，以定吉凶。 这十二个字的名称，相当于地球在绕太阳公转的轨道上的十二个行宫。是不断循环更替的 吉凶歌诀：建满平收黑，除执定危黄；成开皆可用，破闭不相当 建满平收黑——是说建、满、平、收这四日是黑道日，吉事不能用之。 除执定危黄——是说除、执、定、危这四日是黄道吉日，喜事用之吉利。 成开皆可用——成、开这二日，一般的事可用，无大碍。 闭破不相当——闭、破之二日，喜事决不能用。] 《淮南子·天文训》云：“寅为建，卯为除，辰为满，巳为平，主生；午为定，未为执，主陷；申为破，主衡；酉为危，主杓；戌为成，主少德；亥为收，主大德；子为开，主太岁；丑为闭，主太阴。”古阴阳家曾以此建、除十二字搭配十二地支以定时日吉凶祸福。 建除诗则主要是古时文人之笔墨游戏，因格式过死,缺少新意和变化,虽仿写者不少，但精品不多。鲍照建除体诗为此体最早之作，以宋黄庭坚最为多作。 举例[齐]范云的建除诗： 建国负东海。衣冠成营丘。 除道梁淄水。结驷登之罘。 满座咸嘉友。苹藻绝时羞。 平望极聊摄。直视尽姑尤。 定交无恒所。同志互相求。 执手欢高宴。举白穷献酬。 破琴岂重赏。临濠宁再俦。 危生一朝露。蝼蚁将见谋。 成功退不处。为名自此收。 收名弃车马。单步反蜗牛。 开渠纳秋水。相土播春畴。 闭门谢世人。何欲复何求。 鲍照的建除诗 建旗出炖煌，西讨属国羗。 除去徒与骑，战车罗万箱。 满山又填谷，投鞍合营墙。 平原亘千里，旗鼓转相望。 定舍后未休，候骑敕前装。 执戈无暂顿，弯弧不解张。 破灭西零国，生虏郅支王。 危乱悉平荡，万里置关梁。 成军入玉门，士女献壶浆。 收功在一时，历世荷余光。 开壤袭朱绂，左右佩金章。 闭帷草太玄，兹事殆愚狂。 晁补之亦有建除体二首答黄鲁直教授不录。 建除诗在嗣后的知名度不高，鲜有惊人者。故今人仿效者亦少。 练习4-9：嵌入此十二字各写一首，体裁自选，嵌入部位要一致。

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2017-03-21 00:00

8. 药名诗 药名诗：顾名思义即以药名入诗，如果运用得当，贴切合理，可曲折委婉地表达各种人情事理。宋代陈亚写的药名诗有一百多首，可惜大部分都已失传，所存零篇断章也为数不少。他擅长以药名叙事抒情，较著名的有一诗四词：（词部分一并说了，后面“词”不再重复） 诗为登湖州消暑楼： 重楼肆登赏，岂羡石为廊。 风雨前湖夜，轩窗半夏凉。 罾青识渔网，芝紫认仙乡。 却恐当归阙，灵仙为别伤。 词为：生查子（四首） 1.相思意已深，白纸书难足，字字苦参商，故要槟榔渎。分明记得约当归，远志樱桃熟，何事菊花地，犹来回乡曲。 2.小院雨馀凉，石竹风生砌，罢扇尽从容，半下纱橱睡。起来闲坐北亭中，滴尽珍珠泪，为念婿辛勤，去折蟾宫桂。 3.浪荡去未来，踯躅花频换，可惜石榴裙，兰麝香销半。琵琶闲抱理相思。必拔朱弦断，拟续断朱弦，待这冤家看。 4.朝廷数擢贤，旋占凌霄路，自是郁陶人，艰险无夷处，也是没药疗孤寒，食薄何须误，大幅纸连粘，甘草归田赋。 诗词中包含了棕色各草药名。 相传古代有一对夫妇就是用中药名写的“两地书。”妻子的信是这样写的： 　　槟榔一去，已过半夏，岂不当归耶？谁使君子，效寄生缠绕它枝，令故园芍药花无主矣！妾仰视天南星，下视忍冬藤，盼不见白芷书，茹不尽黄连苦，古诗云：豆寇不消心头恨，丁香空结雨中愁。奈何！奈何！ 　　这封信每一句话都嵌入一味药名，抒发了妻子心中的哀怨和思念，情真意切。丈夫看后，挥笔答道： 红娘子一别，桂枝香已凋谢矣！几思菊花茂盛，欲归紫苑。奈常山路远，滑石难行，姑待苁蓉耳。卿勿使急性子，骂我曰苍耳子，明红花开时，吾与马勃，杜仲结伴还乡。至时金银相赠也。 　　回信也是药名的联句，将思念，艰辛，归期和允诺跃然纸上。读罢趣味无穷。 2007年有诗词网站征集为电视剧《玉井传奇》依剧情作诗词，其中第十一集插曲“青玉案”要求嵌入若干中药名。兹选几则罗列如下。青玉案 之一：陆诚仁： 金凤卷柏松涛怒，看苍树，铅丹敷。生地咋来无觅处。 借秋桐叶，寄奴书去，写尽断肠句。 抚琴独守宫门路，一曲相思向谁诉！遥望重楼知几许？ 合欢成梦，玉簪沾露，心比黄连苦。 药名是：卷柏、苍树（术）、铅丹、生地、秋桐叶、（刘）寄奴（草）、断肠（草）、守宫、相思（子）、重楼、合欢、玉簪（草）、黄连。 之二：沧海孤虹 松香十里云天暮，念君在、当归处。无尽相思分弦柱。玉簪梳老，秋石弹伫，谁解莲心苦？ 一怀远志佳期误，半世浮萍怎堪诉。红粉青丝怜几度？重楼遥望，杜衡舟浦，泪锁常山路。 药名是：松香、当归、相思子、玉簪、秋石、莲心、远志、浮萍、红粉、重楼、杜衡、常山 之三：zorrowx ： 情弦漫把相思抚，任神曲、随风舞。豆蔻年华谁与度，紫苏丛里，莲房深处，曾见当归女。 问君可识回乡路，可梦芦花夜飞絮。山月怜心虽不误，桂枝窗外，绣帘香附，奴比黄连苦。 药名是：相思、神曲、豆蔻、紫苏、莲房、当归、回乡（茴香）、芦花、怜（莲）心、桂枝、香附、黄连。 之四：罗贤生： 北亭松下寻无路，念柯子、调琴诉：豆蔻年华无父母，槟郎分散，苦身难许，犹倒天南柱。 单身独活求谁助？郎你当归现何处？莫要先侬归地府！寄奴红信，合欢情物，了却相思苦！ 药名是：北亭、柯子、条芩、豆蔻、槟榔（槟郎）、苦参（苦身）、天南、丹参（单身）、独活、当归、没药（莫要）、地附、地肤（地府）寄奴、红信、合欢、相思等，柯子、槟郎特指柯文绍。 之五：烛影摇红 秋黄连苑长安路，但伤甚、重楼阻。倚坐孤松音似诉，相思还怅，相思既苦，之子无寻处。 如何叶上题诗句，续断弦丝不成语。记得花前蝴蝶舞。一泓寒水，浮萍无数，展转当归去。 药名是：黄连、桑葚、重楼、松音、相思、栀子、荷叶、续断、前胡、寒水、浮萍、当归 之六：紫衣燕 丁香带梦相思守，苦参半、情依旧。再上重楼观雨后，烟浮萍散，天寒水冷，一地黄花瘦。 平冈松月痕悬柳，心系槟榔泪盈袖。露水凄风斟苦酒。万家灯火，满天星淡，君子当归否？ 之七：云尔： 久遭夜雨思嘉侣，百合虑、伤心处。日日泪涟心正苦，痛连桥断，恨天冬预，续断相思绪。 花开半夏何人阻？意已萧疏无妙句。忱香犹据。欲回乡具，熟地相携去。白述痴情凤仙女。 药名是：酒糟（久遭）、百合、莲（涟）心、连翘（桥）、天冬、续断、相思、半夏、薏苡（意已）、沉（忱）香、茴香（回乡）、熟地、白术、凤仙。 由于药名大多是专用名词，故嵌入诗句中的难度比较大。变通的方法一般是采用音同或音近的谐音通假字代替，以减小难度。 练习4-8：写嵌入药名古风诗一首，嵌入药名自选至少五种，使用假借字的要括弧说明。

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2017-03-21 00:00

7. 地名诗 地名诗是将省郡名、州地名、县市名、道里街道名、行政单位名或者山川胜迹名等，嵌于诗中，假借词意而成篇的。如果没有“假借此意”，虽句句有地名，也只是纯粹的名称罗列成不了好的嵌名诗。 地名诗要好，一定要机巧地无痕嵌入地名而成自然的地名诗，否则就只不过是一种文字游戏而已。 现存地名诗以南朝宋谢庄集道里名诗最早,此后有南朝宋竟陵王萧子良《郡县名诗》。萧子良诗今已不存,但王融、沈约、范云等人的和作尚在。南朝地名诗都是五古,喜用对仗,甚至有全篇对仗的。唐代地名诗始有律诗、绝句。皮日休首创县名离合诗。这种新诗体既是县名诗,又是离合诗,将上句的末一字与下句的第一字,离合而成一个县名,与南朝地名诗将地名嵌于一句中的有所不同。 [南朝宋]谢庄：自浔阳至都集道里名为诗 山经亟旋览，水牒倦敷寻。 稽榭诚淹留，烟台信遐临。 翔州凝寒气，秋浦结清阴。 眇眇高湖旷，遥遥南陵深。 青溪如委黛，黄沙似舒金。 观道雷池侧，访德茅堂阴。 鲁显阙微迹，秦良灭芳音。 讯远博望崖，采赋梁山岑。 崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。（稽榭等为地名） 这是现存最早的地名诗，标题中的“都”指都城金陵。 [南朝梁]沈约奉和竟陵王郡县名诗 西都富轩冕，南宫溢才彦。 高阙连朱雉，方渠渐游殿。 广川肆河济，长岑绕崤千。 曲梁济危渚，平皋骋悠眄。 清渊皎澄澈，曾山郁葱菁。 阳泉濯春藻，阴丘聚寒霰。 西华不可留，东光促奔箭。 望都游子怀，临戎征马倦。 既豫平台集，复齿南皮宴。 一窥长安城，羞言杜陵掾。(西都等为地名) 此篇所用的大都为汉魏古县名、古郡名，或古台、古塞名和山水名。 [南朝梁]范云州名诗 司春命初铎，青耦肆中樊。 逸豫诚何事，稻梁复宜敦。 徐步遵广隰，冀以写忧源。 杨柳垂场圃，荆棘生庭门。 交情久所见, 益友能孰存。 全诗以单音节入诗，包括司州、青州、中（忠）州、豫州、复州、宜州、徐州、广州、隰州、冀州、杨（扬）州、柳州、荆州、交州、益州。 [唐]皮日休  怀鹿门县名离合二首 山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。 台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。 十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。 野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。 这是以离合诗的形式来写地名诗，前句末字与后句首字合为一县名。两诗中共有桂溪、鱼台、百泉、石门、新野、菊潭六个县名。 和袭美怀鹿门县名离合二首 [唐]陆龟蒙（一说是皮日休） 云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。 田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。 (嵌入：白水、蓝田、寿春) 竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。 封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。 (嵌入：宿松、登封、鹿城) 集峰名宋石建见 大王高住碧云间，玉女风鬓相对看。 画鹤有年游瀚海，钓鱼何日起波澜。 工添一线仙机就，酒尽三杯茶灶乾。 醉听鼓楼声已远，幔亭环佩响珊珊。 巫山十二峰，都是以山峰的形态，分别赋予形象化的美名的。有人写了一首诗，把十二峰的名称串连起来，便于旅游巫峡的人记忆： 曾步净坛访集仙，朝云深处起云连； 上升峰顶望霞远，月照松峦聚鹤还； 才睹登龙腾汉字，遥望飞凤弄晴川； 两岸声声翠屏啸，料是呼友饮圣泉。 周总理曾经把我国原三十个省、市、自治区的名称明嵌于一首七言诗中： 两湖两广两河山，五江云贵福吉安； 四西二宁青甘陕，还有内台北上天。 现在，新的行政区出现新的地名诗。 川渝鄂皖青甘陕，藏内新宁两广山。 港澳台黔辽吉闽，京津沪冀四江南。 石间的“新地名诗”： 两对湖广宁河山，四江云贵吉福甘； 西陕青安台港澳，海内北上庆新天。 李白的“峨眉山月歌”： 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 王水的“集台湾地名诗” 八卦岭北投新竹，林口清泉涌瑞芳。 淡水龙潭双溪秀，竹围桃园三重香。 江西九江地名诗： 琼桥破云入，霓虹带水明。天花藏月色，夕照两湖金。 朝阳笑浔阳路，大树下十里阴。老马渡江，快鞭慢蹄吟； 秋鹳哀月，细嗓粗音鸣。烟翠甘棠意，水对南门声。 濂溪东风沐，思贤能仁心。双乔指琵琶响，周郎剑锁孤江。 一杯白水酬君意，两行热泪暖寒冰。 夜步迷灯影，谁与我同相天明。 云南昆明市有一位文人(姓名无考)，将昆明的街、巷、里、等名嵌入诗中，显得自然流畅、语意双关，毫无穿凿之迹。其绝句八首如下： 济济人趋万寿亭，绣农黼黼疏映星。 皇城鼓角天威远，觐罢光华曙色明。 含街名，亭名万寿亭、绣农街、威远街、光华街。 瀛南人物本中和，华阳文章也不磨， 崇政报功端士习．升平历沐世恩多。 嵌入街名、巷名、坡名中和巷、华阳巷、祟政街、端士街、升平坡。 福照滇南百万家．长春花接富春花‘ 书声月朗东西院，太付深恩被五华， 嵌省名、街名、路名、坊名福照街、滇、长春路、富春路、西院街、大付坊、五华街。 咸阳忠爱溢滇南，绿水流通臭木前。 况复龙泉金汁涌，沾濡奚止一丘田。 含滇、咸阳巷、忠爱坊、绿水河、臭水河、龙泉井、金汁河、一丘田等。 承华海宇壁光明，辉映黄河水色清， 积善人家多介福，一年四吉乐升平。 共用七个地名。即承华圃、光明坡、黄河巷、积善巷、介福巷、四吉堆、升平坡。 商山门径日双关,叠翠螺蜂月半湾. 最好古松遮睡佛,梅园香梦绕华山. 商山街巷名，无考．其他为螺峰街、睡佛(在西山这里指代西山)、梅园巷、华山南路。 菩提妙法本圆通．佛现莲花翠海中。 延庆永宁虔祝国，玉龙飞出水晶宫。 地名为圆通街、翠海(又翠湖，即指翠湖路)、永宁(指永宁宫坡)、祝国巷、水晶宫。 福建地名诗： 幸福如龙海；长寿比东山；身体要永泰；事业定长泰； 生意拟建瓯；道路登上杭；快乐永长乐；笑容如石狮； 人生愿福安；命运靠德化；运气至将乐；财气冲云霄； 爱情似罗源；缘份聚浦城；佳人倚屏南；秋眸透闽清； 生活悠宁德；稳定胜龙岩；闲来学仙游；累了歇闽候； 悠然过连江；漫步武夷山；春天踏漳浦；夏季潜安溪； 秋来往南靖；冬至望建阳；客家祖长汀；土楼崇华安； 景美叹松溪；水幽赞尤溪；世世祈诏安；代代久惠安； 居住乃福州；屋建依晋江；家广置莆田；户望有霞浦； 雄伟大厦门；门奢赢金门；饮水来泉州；想吃去沙县； 耕种有大田；丰收看古田；心静能三明；神怡时南平； 大力举福鼎；脾性当平和；人心慈平潭；量大自福清； 心静照明溪；为人切清流；日子挺顺昌；滋润有光泽； 国盛须政和；民心盼永定；乱世用武平；盛世民柘荣； 健康学邵武；产业富连城；父母长寿宁；家人常泰宁； 交友圆周宁；诸事全宁化；祈兄弟永安；祷爱人永春； 祝亲戚漳平；愿朋友南安；风物满漳州；宝地属福建。 这种没有统一韵律的诗，编写难度不大，每个人都可以编写出自己所在省市自治区里的地名诗来。 练习4-7：写自己所在省市的地名诗一首，体裁自定。

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2017-03-21 00:00

6. 嵌字诗 前言： 一般来说，与对联部分所述类似，按修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗句的句首或句中，都是嵌字诗。可以嵌入指定的文字，也可以嵌入人名、地名、鸟名、药名、穴位名、歌曲名等。前面近体诗部分已经叙述的连珠体实际上是把指定的字眼（花月、山水等），反复嵌在每一句任意部位的嵌字诗；而坡底韵相当于是把指定的五个韵字，分别嵌在需要叶韵的每句的韵字部位。嵌入人名是最重要的一种，也已经讨论了，本节开始分三节讨论嵌其他各类事物的嵌字诗。 分别叙述： ①.嵌地名的嵌地名诗；②.嵌药名的嵌药名诗； ③.嵌时序的建除诗；④.嵌景物的八音诗；⑤.嵌五行（外加一谷）的六府诗； ⑥.嵌指定文字“亭前垂柳珍重待春風”九字的九九消寒诗等六种嵌字诗。 嵌名诗最早出自南朝时的沈约。沈约有《和陆慧晓百姓名诗》： 建都望淮海，树阙表衡稽。井干风云出，柏梁星汉齐。 皇王临万余，惠化覃黔黎。吉士服仁义，宿昔秉华圭。 庸贤起幽谷，钦言非象犀。端委康国步，偃息召邦携。 举政方分策，易纪粲金泥。伊余沐嘉幸，由是别园畦。 曾微涓露答，光景遂云西。方随炼丹子，薄暮矫行迷。 全诗采用集字法，将当时的一百个姓字，组合成一首诗，诗的主旨与表层内容是歌颂梁王朝都城的气势、国家的兴盛与诗人自己归隐慕仙求道的心志。而诗的内层则是展示社会上的“百姓”。还有梁元帝萧绎的《姓名诗》和《将军名诗》： 征人习水战，辛苦配戈船。夜城随偃月，朝军逐避年。 龙吟澈水渡，虹光入夜圆。涛来如阵起，星上似烽然。 经时事南越，还复讨朝鲜。(《姓名诗》) 虎旅皆成阵，龙骑（？）尽能。鸣鞭俱破虏，决胜往长榆。 细柳浮轻暗，大树绕栖乌。楼船写退鷁，樯鸟狎飞凫。 度河还自许，偏与功名俱。(《将军名诗》) 梁元帝的《将军名诗》，利用汉语词的多义性，使诗中出现的词双关。诗的表层涵义是王师的威武雄壮与军将杀敌立功的决心，而诗的另一层面则是集中表述古代将军的各种称号，像虎旅、龙骑、破虏、决胜、细柳、楼船、大树、飞凫、渡河。这些称号皆出自《史记》、《汉书》的《职官志》。同样，萧绎的《姓名诗》表面看起来也是一首歌咏对外征伐的诗，他把姓氏天衣无缝地嵌入诗中，诗的技巧较高。因此姓名诗在后世便自然发展为古人名诗、人名诗，并由诗而词曲，民歌俗曲里更为常见。 有意识而为之的，始于唐人权德舆，他的《古人名诗》为: 藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。 樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，陈陈丰亩利。 家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。 疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。 颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。 此诗也是用嵌字之法，每句嵌一古人名。 写作古人名或人名诗的风气，历代不衰，像元人无名氏[中吕·十二月尧民歌]： 看看的相思病成，怕见的是八扇帷屏： 一扇儿双渐小卿，一扇儿君瑞莺莺， 一扇儿越娘背灯，一扇儿煮海张生， 一扇儿桃园仙子遇刘晨，一扇儿崔怀宝逢着薛琼琼， 一扇儿谢天香改嫁柳耆卿，一扇儿刘盼盼昧杀八官人。 哎，天公！天公！教他对对成，偏俺合孤另！ 周文质的小令《时新乐》： 千里独行关大王，私下三关杨六郎，张飞忒煞强，诸葛军师赛张良。暗想，这场，张飞莽撞，大闹卧龙岗，大闹卧龙岗。 在此短曲中，共歌咏五个历史人物。到了明代，像陆采的《姓名诗》，又将此种诗体发展为七言，并把一些格律如对仗、平仄等引入诗中： 穆穆文孙交景运，端居乔宇抚请时。 丝纶遥起山林俊，化雨重陶琰琬资。 韶乐杨廷和舜吕，溪毛澄水荐先师。 功如堕费宏谟远，寿比钱彭泽庆垂。 共说天王守仁义，万年盘石宝图维。 明清诗人还将人名诗推演到词体中，清尤侗有集美人名词《巫山一段云》： 紫玉雕歌扇，红绡织舞裙。年华小小貌真真，锦字写双文。 花蕊当窗见，兰香隔座闻。莫愁春信夜来分，入梦有朝云。 民歌俗曲中，歌咏历史人物或戏曲、说唱故事中的传说人物比较普遍。清人华广生辑《白雪遗音》卷一与卷二，收有《古人名》十首，其一为： 石崇琅玕换绿珠，文君夜走，私奔相如。 天台女，巧计失迷书生路； 貂蝉女，忍辱含羞把汉室扶。西施抱恨，范蠡归湖。 安禄山，在唐作反贵妃没。怎能够，重出昆仑将你度。 《白雪遗音》卷二另有《美人名》： 掌上歌舞赵飞燕，昭君和番。 醉舞西施，多计的貂蝉，美貌杨玉环。 崔莺莺，带着红娘游佛殿， 多才杜惠娟，美虞姬垓下自刎真可叹。 从军花木兰，坠楼的绿珠，投江的玉莲，盗令张紫燕。 息夫人，独领雄兵镇江岸。 女主武则天。最可惜，花魁流落长春院，刺目李亚仙。 这些嵌名诗嵌入的字不仅照顾到了句子的协和，也大抵兼及到了整首起承转合结构的要求。还是这些诗，如果换成别的字来嵌，哪怕只换一个字，就会失去句意的协和。遇到藏头（与对联嵌字的“凤顶格”相当）很难处理时，可以试着用类似对联的“燕颔格”、“鸢肩格”、“蜂腰格”、“鹤膝格”、“凫胫格”、“雁足格”横嵌下藏。仍然处理不好，还可用“碎锦格”、“晦明格”等方法打散嵌字。不过这些嵌法，除了适合格律之外，还要照顾句中的协和顾及整首的结构，更需要仔细权衡。如果是四字以上例如是八个字的嵌入律诗或古风中，则难度更大，更加不易。如果处在律诗颌联、颈联位置的字，本身就是词性不同的字，缺乏天然对仗的属性，那就无论如何也没法处理了。与其勉强嵌进去不伦不类，还不如放弃嵌字成诗的设想。 练习4-6： 试写嵌名诗一首，名字为中国近现代名人。

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2017-03-20 00:00

对原诗做了相当好的诠释。 国画上好的题句，能起到画龙点睛的作用。切忌引入不和谐的内容和词句，包括题写的位置都要仔细斟酌，千万不能画蛇添足，成为整幅作品的败笔。 上面说的是与图相配的题图诗，是作为完整的一件艺术作品的一个组成部分。另外还有一种题图诗，大略相当于“依景作诗”一类的。例如要以某一类景物为题作为诗友诗会的内容。红楼梦中就有许多咏花的诗会。如海棠诗社咏白海棠的诗就有六首；菊花诗更有十二首（不过都是七律）。论坛常以“荷”、“枫”、“桃花”、“牡丹”、“紫薇”、“迎春”、“菊花”、“梅花”……等为题，举办同题诗会。 不过按给定的景物（图片）作诗，虽有对初学者诗思提示的作用，也有吟咏对象一致宜于诗会比兴的优点，却也有局限人的思维，局限诗思的弊病。初学之者练笔与诗友聚会联谊雅兴尚可，独立创作还是要顺其自然才好。 练习27-3   以下列图中任选一幅为题，试作五言、七言绝句各一首，体式自选。（要用平水韵，韵部不限，最好有但不要求有对仗句）。

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2017-03-20 00:00

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2017-03-20 00:00

第33课次 11. 诗经体古风 诗经体古风是按照《诗经》的格式而写的古风。其主要特点是语句特色、篇章结构与诗经相近。 诗经体古风以四言为主，兼有杂言，如二、三、五、六、七、八言等。增加了语言容量，使诗歌更便于运用各种修辞手段状物赋形，抒情言志。在结构上多采用重章叠句的形式来加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。“以少胜多，情貌无遗”。此外在叶韵方面，有的句句叶韵，有的隔句叶韵，有的一韵到底，也有中途转韵。 用诗经体写成的诗歌，含蓄委婉，富含古典文学之美。 1.      诗经体古风的结构特色 诗经体古风的结构主要有以下几种形式： ①. 诗经体重章复沓 重复重叠，可以大大加强表现效果。 例如：梅开朵朵的  “羁愁” 秋风至，不期归，鲈味思。鲈味思。其心也悴。 秋风怒，不期归，黄叶舞。黄叶舞，其心也苦。 秋风频，不期归，叶归根。叶归根。其心也怋。 ②. 诗经体副歌 在某些分章节的歌曲中，往往有一部分每遍所唱的歌词不同，而有一部分每遍所唱的歌词相同，这歌词相同的部分就是副歌。副歌在节奏、速度或调性上都和正歌形成强烈的对比，从而能够集中表达整首歌曲的中心思想。例如下例红色字部分： 兰馨蝶舞 “书香” 于以书香，瀛洲之堂。有女蝶舞，初颂华章。 雏莺初啼，其音茫矣。有女蝶舞，其心惶矣。 良师执鞭，德出群贤。循循善诱，其业也专。 雏莺初啼，其音畅矣。有女蝶舞，其心向矣。 不辍笔耕，业岂无成。旦夕勉之，以利我行。 雏莺初啼，其音兴矣。有女蝶舞，其心恒矣。 ③. 诗经体序曲 序曲：用在乐曲的前面，在一个曲调的几次重复之前，用一个序曲，有预示全曲内容的作用。例如下例红色字部分： 漠漠轻寒 “浣衣” 习习条风，菀菀垂杨。女之浣衣，於彼池塘。 有子来呼，但看青梅。我且畏於母兮，维以不相催。 有子来邀，但看榴花。我且惮於父兮，维以不相差。 有子去矣，但看絮矣。女心虑矣，匪能语矣。 ④. 诗经体尾声 尾声：是指乐曲的结束部分，在一个曲调的几次重复之后，用一个尾声结束全曲。尾声和前面的曲调在节奏、调性上有所不同，常常用以引伸未尽之意，并加强结束感。例如下例红色字部分： 郎骑竹马来  “沚有鸣禽” 沚有鸣禽，交交其音。送子远行，忧戚难禁。 赠尔罗带，双蝶戏枝。旦夕系诸青袍，惟以不相离。 赠尔明珠，双穗委坠。旦夕佩诸长襦，惟以不相弃。 云车驰矣，双泪垂矣。旦夕思矣，何日归矣。 ⑤. 诗经体联曲 《诗经》中的诗把节奏、乐性、拍节都不相同的两个曲调联在一起，共同表达一个思想内容，这就是联曲。联曲形式有三种： （1）两个曲调各自重复，联结起来构成一个曲子。 （2）两个曲调有规则地交叉联结，成为一个曲子。 （3）两个曲调不规则地交叉联结，成为一个曲子。 2. 诗经体诗的用韵 诗经体的用韵的方式比较复杂多样，具体可归纳以下情况： （1）从用韵的位置看，可分为句中韵和句尾韵两种。 （2）从一章诗的用韵看，可分为一韵到底和中间换韵两类。 （3）句尾用韵的方式：1、句句用韵。2、隔句用韵。3、交叉用韵。4、抱韵。 抱韵的说明： 一首四句的诗，抱韵诗叶韵的形式为：一、四句叶一韵，二、三句另叶一韵，后者环抱于前者之中，故称为“抱韵”。这种用韵方式较为少见。例如欧阳炯的《壶天晓》词，就是“抱韵”： 月映长江秋水， 分明冷浸星河。 浅沙河上白云多， 雪散几丛芦苇。 扁舟倒影寒潭里， 烟光远罩轻波。 笛声何处响渔歌， 两岸频香暗起。 名诗轩主的《莫名》诗，即可是交韵诗，也可是抱韵诗。 日日月月年年， 风风雨雨淡淡。 走走停停看看， 常常两两三三。 练习33-1：模仿一种格式写诗经体古风一首。

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2017-03-20 00:00

12. 楚辞体古风 （1）、楚辞体概述 《诗经》产生在北方黄河流域，始于中原地区的四言体民歌。大致从西周初年至春秋中期流行。此后诗坛沉寂，直至公元前四世纪的战国中晚期，一种比《诗经》作品更富有个性，充满激情和想象力结构宏伟句式新颖灵活的新型诗体出现了。这就是产生于南方长江流域楚地的“楚辞”。屈原是楚辞的奠基者和代表作家，是楚辞体诗歌的创始人。楚辞开创了中国诗歌史上继《诗经》以后的又一个辉煌时代。她继承并发展了《诗经》的铺陈辞藻、咏物的特点，又向前发展了一大步。 楚辞体诗歌的特点是结构宏伟，想象丰富，句式灵活。以屈原、宋玉等为代表。代表作包括屈原的《离骚》、《九歌》、《九章》等。这些作品，富于抒情和浪漫气息；篇幅大，字句长，形式自由，并多用“兮”字以助语势。它运用了楚地的文学样式和方言声韵，描写楚地风情，具有浓厚的地方色彩，后世称其为“楚辞体”，又名“骚体”。 楚辞与《诗经》相比，篇章体制长大，显得宏伟繁复。尤其最为明显的是句式语调方面的不同。《诗经》作品主要为四言体，篇幅不大，多以重章迭句的形式构成，屈原的楚辞作品多为长句，大量使用“兮”字语气词。三言至八言参差不齐的句式，篇幅和容量可根据需要而任意扩充。就更适宜于抒写复杂的社会生活和表达丰富的思想感情。 （2）、楚辞体诗的语言特色 楚辞体诗在句式上冲破了《诗经》四言体诗的束缚，其基本句式是六言体。在六言的基础上，还有相当的五言、七言等句式。句式参差错落，比《诗经》句式灵活自由。这对后世五言七言诗的形成，对汉赋、唐诗、宋词的创作，都有重要的启迪作用。 楚辞体诗在句法结构上讲究对偶，因此有许多对偶工巧的句式，其中可分为言对、事对、双句对和当句对等几种形式。 言对，是指对偶句式不用典故，这种对偶句式内容集中，整齐对称，美观和谐，例如《离骚》中： 朝饮木兰之坠露兮， 夕餐秋菊之落英。 事对，即对偶句式用典故相对，这种对偶句式增加诗句的含意容量，使诗歌具有含蓄美，例如《九章·涉江》： 接舆髡首含，桑扈裸行。 伍子逢殃兮，比干菹醢。 以上对偶，无论言对、事对，都是上句和下句双句对偶。 除了双句对偶，楚辞中还有当句对偶的句子，例如《九歌·国殇》： 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。 霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 楚辞体诗由于是诗人的创作，比起《诗经》来，在语言修辞上，更加注意词藻的华美，也更富于文采。 楚辞多用重言词（重叠词），这在《诗经》中已经普遍运用了，楚辞继承了这种表现形式，并在摹声、状物、绘貌、拟心等方面有了具体的发展。 例如在摹声中，将“填填”摹拟雷声；‘“啾啾”摹拟猿声；“飒飒”摹拟风声；“萧萧”摹拟树木声；在状物中，将“岌岌”形容帽子高高的样子，“滔滔”形容波浪滚滚的样子；“鳞鳞”形容鱼群游动的样子；在绘貌中，将“淫淫”描写人涕泪交流的样子，“眇眇”描写极目无视的样子；在拟心（刻画人物的心理活动）时，将“忡忡”形容人心神不安，“忳忳”形容人心情郁闷忧伤等等。 楚辞在语言上的特色，还表现在大量吸收楚地方言土语入诗，屈原作品中用楚方言的有六十九个。既增强了作品的形象性和生动性，又构成了楚辞体诗的地方特色。 楚辞体诗在表现中还运用了许多虚词，以《离骚》为例，反复使用的虚词有“之、乎、也、而、以、其、于、焉、哉”等。这种战国时期发展起来的散文句式引到诗里，形成了楚辞体诗的散文化倾向，这对后人的诗文体的形成打下了基础。楚辞体诗的语言结构中还有一个显著的特点，就是多用“兮”等语气词。 用“兮”字组成诗歌的音节，在屈原作品中占多数，而用法上大致有三种： （a）、用在两句间的第一句的末尾，即用在单句上，例如： 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫； 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 （b）、用在两句间的第二句的末尾，即用在双句上，例如： 鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀鸟鹊，巢堂坊兮。 露申辛夷，死林薄兮。腥臊并御，芳不得薄兮。 （c）、用在一句的中间，即无论单句、双句，每句中间都用“兮”字。《九歌》的十一篇诗都是这种用法。例如《九歌·国殇》： 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。 霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 “兮”字在楚辞里的作用，有的地方起调节节奏的作用，有的地方起表现情感或造成不同语气的作用，有的地方起虚词作用。  （3）、楚辞体诗的结构 楚辞体诗大多是能够配乐歌唱的，楚辞和音乐的关系与《诗经》一样非常密切。因此，楚辞体诗的结构有鲜明的音乐特色。 A、歌节 楚辞体诗都由若干个歌节组成。歌节是其基本单位，每个歌节大多是四句，和《诗经》相似。例如《离骚》，全篇除了最后一节“乱”辞之外，共由九十二个歌节组成。歌节的划分，一是按内容划分，二是依乐曲的需要。 B、“乱”辞 “乱”是理的意思。“乱”辞在篇章的最后，有概括总结全篇的作用。从音乐节奏来说，“乱”是终了的乐章即尾声。一个乐曲在终了的时候，往往还会形成乐曲最后一段的高潮。因此“乱”辞在表现形式上和前面的歌节有很大的不同。首先，“乱”辞一般比前面的各个歌节要长。长就便于发挥，有突起高潮的作用。另外，“乱”辞和前面的各个歌节相比，在句法上有突然的改变，说明在音乐上也必然有节奏的改变，这种节奏的改变也有突显高潮的作用。 在屈原的作品中末尾加“乱”辞的共有六篇，即《离骚》、《招魂》和《九章》中的《涉江》、《哀郢》、《抽思》和《怀沙》。 C、“少歌”和“倡” “少歌”，从内容看，是一篇中前半部分的小结，也为一篇之中的小高潮。它点明前半部分的中心内容。从形式上看，它的节奏与前面的歌节类似，但它的曲调可能带有过渡性质，有承前启后的作用。 “倡”，从内容上看，是调转笔锋另写新意，另行起头的意思。从音乐的角度说，是另起新调，即变换新的曲调。例如《九辛·抽思》： [（1）——（9）歌节从略]，歌节（10）： 善不由外来兮，名不可以虚作。 熟无施而有报兮，熟不实而有获。 （少歌曰）： 与美人之抽是兮，并日夜而无正。 侨吾以其美好兮，敖朕辞而不听。 （倡曰）： 有鸟自南兮来集汉北。 [又（1）——（5）歌节。（乱曰）：……] D、复杂的体诗结构 楚辞体诗中结构较复杂的是《招魂》。《招魂》是屈原根据楚国民间巫觋所唱的招魂词加工而成的，在结构形式比较复杂，也较之独特。《招魂》共分三部分，第一.引言，叙述招魂的缘由。因是叙事，所以中间杂有散行句；第二部分为招魂正文，又分两段。第一，外陈四方之恶。分东南西北天上地下六个方向，分述其险恶，警告灵魂哪个地方不能去；第二，内陈楚国之美。分居处宴游饮食娱乐四个方面，分述楚国的华美，诱导灵魂回到楚国来。第三部分是收束气的“乱”辞，总结了全篇之用意。这种复杂的体诗结构，说明当时的楚国音乐非常发达，诗歌体裁形式也达到了相当高的水平。  （4）、楚辞体诗的用韵 楚辞体诗的用韵和《诗经》差不多： （a）、从一首诗用韵看，有一韵到底和中间换韵两类。一韵到底的如《九歌·东皇太一》；中间换韵的如《九歌·云中君》。《离骚》“乱”辞以前九十二个歌节，几乎每个歌节都换韵。 （b）、从用韵的位置来看，可分为句中韵和句尾韵两种。 句中韵，楚辞和《诗经》一样，有的词常在语气词的前面，形成句中韵。韵在“兮”字前面的，如《九章·涉江》等。 句尾韵：句尾韵的形式有两种，一种是句句用韵，例如《九歌·国殇》前十四句，句句用韵，后四句隔句用韵，隔句用韵是楚辞最常见的韵式，《离骚》、《九章》等都是隔句用韵。 今人写作楚辞体古风的不多，兹举几例： 楚辞体—漫思 莽莽天河兮，仰望穹苍之高远；浩浩山河兮，俯察地舆之邈瀚； 芸芸灵肉兮，悉知苍生之不易；茫茫尘海兮，了悟人世之舛蹇。 世态冷暖兮，备尝人心之不古；遨游四海兮，犹叹萍踪之多变。 举酒高歌兮，嗟叹人生之短暂。放浪形骸兮，岂附凡夫之褒贬？ 知音何在兮，凝望天际之孤帆。佳人天涯兮，漫道逶迤而何渐？ 知汝贤淑兮，芳沁芝兰之幽馨。吾情何寄兮，唯仗神风而流转。 梦境迷离兮，侧伴伊人于仙境。雅室不俗兮，古松仙鹤而顾眄； 华庭郁郁兮，雏菊金桂共遗香。腊梅傲雪兮，来春好景之浩展。 桃李如潮兮，思硕果之可预。碧流涓涓兮，喜鸳鸯之不散。 松涛忽忽兮，听寺庙之梵钟。粗茶淡饭兮，远市嚣之尘乱。 丝竹盈耳兮，润腑内之丹田。佳人执手兮，怡窗景之绚烂； 注目衔心兮，凭案而赋诗。檀香冉冉兮，任神思之无惮； 灵光曜曜兮，知会意之有期。眸如秋水兮，透心侣之幽愿。 诗如殷血兮，状心泪之滴溅。 噫！伊人顾盼于左右，细语轻声情千万。 平生夫复更何求，即此西归何须叹！ 佚名  树下渚 之子独伫兮树下，樱菲菲兮袭人。 风飘飘兮花欲雨，凝滞结言兮窃自语。 哀往兮不再，悲时易兮不得。伤太息兮嗟嗟，曾歔欷兮悒悒。 集绪兮临风，恍不知兮谁须。遂将陟兮阪道上，忽反顾兮君在兹。 羌何为兮永叹，盍次所乐兮来思。偕行兮同与，憺归兮安驱。 终坡道兮曼曼，长登临兮徐徐。得邂逅兮无悔，奚儃徊兮独留？ 缤纷兮既遇，修何为兮离忧。 佚名  凤凰于飞 凤凰飞兮杳无迹，梧叶瑟兮摇记忆。 翻云覆雨兮君来去，琴笛袅兮待相应。 诗歌吟兮望君怡，两情相惜兮复失去。 春风浴兮妾之欲，雨雪摧兮君无意。 命运嘲弄兮枉真情。 练习33-2：按任何一种格式写楚辞体古风一首。

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第24课次 16. 七律示例 17、18 两节拟多展示一些古今律诗作品，希望给大家多一些律诗印象，为自己写作律诗打下基础。 作为范例，先举例几首古人作。 李商隐：　“筹笔驿”  （六鱼） 　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 　　徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 　　管乐有才元不忝，关张无命欲何如？ 　　他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。 　　白居易：　“钱塘湖春行” （八齐） 　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。 　　几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。 　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。    于谦：　“咏煤炭”   （十二侵） 　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 　　爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 　　但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 　　古人惯例，五律多数首句反仄；七律多数首句入韵。由于首句押韵否比较灵活，所以首句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。如： 　林逋：  “山园小梅” 　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 （妍：“一先”；园、昏、魂、尊：“十三元”） 　　这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里少见。 再介绍几首今近人作品。 鲁迅  惯于长夜过春时 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 又自嘲 运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。 郁达夫 梧桐一叶海天秋，戎马江关客自愁。 五载干戈初定局，几人旗鼓又争侯。 须知国破家无寄，岂有舟沉橹独浮。 旧事厓山殷鉴在，诸公努力救神州。 毛泽东  七律·人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 又冬云 雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。 于右任  基隆道中 云兴沧海万山低，港口阴晴更不齐。 百世流传三尺剑，万家辛苦一张犁。 鸡鸣故国天将晓，春到穷檐路不迷。 宿愿犹存寻好句，希夷大笑石桥西。 另外介绍几首网友作品。 张卫国 饥 人生苦短路何同？富掷千金落魄穷。 蜓蝶无由纷上下，日云不定各西东。 红罗帐暖鸳鸯梦，紫禁城高刀剑风。 安泰奔波康健体，腹存一粟始称雄。 徐晋如 【秋兴（八首选一）】 带叶红菱逐水生，野塘寒柳碍人行。 淹留过午蜨翻恨，聒噪盈途虫浪鸣。 入洛髙才情自蹇，临湘太傅愤难平。 功参造化今谁者，肆意狂徒窃老彭。 又【剧怜】 剧怜思想误苍生，民主人权说未能。 漫道兴亡天作孽，从来政治鬼吹灯。 清谈夷甫悲难诉，歌舞莱公意可凭。 转念前朝余涕泗，当时只合脑如冰。 西泠风月【生日有思】 庆筵把酒故情真，莫问生涯几度春？ 人寿又添一岁老，风华犹感四时新。 纷繁往昔烟云散，淡泊如今夙志存。 看取前园梅竹傍，历经风雪更精神。 天边树若荠 【观落菊感怀】 摇落疏枝簇簇哀，南山归去忍相陪。 霜风冷浸谁家院，玉质香消何处杯。 梦断空留秋寂寞，更深独对月徘徊。 陶公不是怜花客，徒见悠然作赋才。 最后再介绍几首敝人之作，供参考。 （1）平起首句入韵式：   柳 柔情万种醉风痴，我我卿卿诉相知。 春点鹅眉生百媚，日筛霞影弄千姿。 清流滴翠伊人泪，游韵成吟婉仕诗。 但欲因之枝下梦，留连却恐不堪时。 又  平生快意 平生快意甚归同，检点些微事几宗。 冬日和旸春日雨，渴时豪饮热时风。 苦心得句呕心对，新友开颜挚友从。 倘是环游能四海，斯身一似傲苍穹。 （2）平起首句反仄式：   乡情 鱼鸿不继疏离久，久背家山再见难。 旧事揪心心已木，陈檐入梦梦非残。 云凝化澍神方定，叶落归根魄始安。 若谓乡情能淡忘，三湘水断洞庭干。 又  小区春象 暮春四月晴方好，万物葳蕤竞翠中。 桂冠樟衣曾借紫，玫裙牡袖正偷红。 媪翁踊跃都争早，坪场熹微总未空。 应使闲情增逸致，铺陈锐气少年同。 （3） 仄起首句入韵式;  菊花  借《红楼梦》原韵 半倚风寒半挤门，灵英羞煞紫花盆。 偷来霞彩重重色，借得苍穹缕缕魂。 有意妆摹枫滴泪，无心枝断月遗痕。 蟾宫但莫幽情诉，未晓休嗔景尚昏。  又 修史小记 数月枯心苦剪裁，繁文一摞止书台。 陈年旧记修文至，逸事新翻入史来。 笔路千巡盈户进，思途万辙挤门开。 姑为创业成新曲，更遣浓情自襟怀。 (4) 仄起首句反仄式：   自嘱 形自赳赳魂自擞，还须髓里忌幽愁。 堆泥是岗能托塔，汇露为渠岂载舟？ 倨傲无非呷好酒，窝囊抑且踞高楼。 时失我趁绝飞愿，此去唯余一小谋。 辅导： 律诗的八句每两句一联，共四联应当按照“起、承、转、合”的结构层次来安排，有一个逐联递进的要求。而许多不谙此道的初学者，往往忽视这种要求，只简单地进行平铺直叙。使得律诗失去了通常文学作品的跌宕起伏，渐进高潮，再收点主题的生动节奏。而陷入平淡无味的“推排”板式之中。可以举一首如下的例子： 山游. 山间台地住村阿，绿竹丹枫密隐罗。 坎路花鲜迎客进，高林鸟噪滞人挪。 危崖松动风鸣曲，幽壑泉流水唱歌。 远近丘峦成画卷，夕阳映我越沟坡。     （此诗合律。韵叶“下平五歌”。）     此诗的四联几乎看不出递进层次的变化，因此显得十分呆板。像这种记游性质的七律顶多只能将第二、三联两组对仗句用作景物描写，而第四联一定要用以合收，记述此游的感想或总结，点明主题，才较规范。例如这样修改似要好一些： 山游. 山游几转见村阿，是景如屏入眼多。 坎路花鲜迎客进，高林鸟噪滞人挪。 危崖松动风鸣曲，幽壑泉流水唱歌。 喜有斯缘融画卷，凭留雅兴在高坡。 我们以《红楼梦》第四十八回、第四十九回中香菱学做诗所写的三首“咏月”七律诗来做一点解说。她写的第一首七律诗是： 月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。” 此诗虽然比较幼稚，却是初学者常会写成这样的。（甚至可以说，有些初学者能写成这样，也还不错呢！）许多人恐怕不会以为有多么不好。其实，按照写诗的真正要求，它的思路不开阔，用语不含蓄；堆砌词藻，凑泊成诗，通篇只说月亮很亮。除了浅陋，还多少有些俗气。难怪黛玉说“措词不雅；……” 第二首： 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。 只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。 梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。” 此诗能够以花香、夜露来烘托；但过于穿凿，也就是说比附过于生硬，没有寄情寓兴。因此诗味还是浅，“俗”的痕迹还是存在。香菱又写了第三首： 精华欲掩料应难，影自涓涓魄自寒。 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？” 此诗面目大变！首句起得很有势头，恰是一轮皓月破云而出，精华难掩。暗将自己的才华终难埋没含蓄地传出。第二句及含自我身世的写照，顾影自怜，而觉寂寞。颔联、颈联从抒发内心幽怨到拓展境界，情景并出，为尾联做好了铺垫。结句将作者的感喟推给同样寂寞的嫦娥，诗意曲折，又紧扣咏月诗题。“团圆”将月与人合咏，自然双关，余韵悠长。诗之雅，莫过如是！所以黛玉等众人都说好。 练习24-1 1. 试分析下面七律的韵部。 仞之因菊花茶叹菊花：“伶俜娇女卧篱边，独倚黄昏暗怅然。轻叹妙龄身未老，哀嗟花季命先湮。谁怜玉魄亡杯底？岂管冰姿葬水间！髓尽颜消抛院外，香魂缕缕荡云天。” 2. 试模仿此节中引用的任一首诗，写七律一首。 建议：有一定基础的，可以挑某一首，即可和韵、和诗，也可用（其）韵、步韵（次韵）（详见第7节写诗要略）； 初次学写的，可以完全模仿某一首，意境也可以借用，韵部也可以是同一韵部的字（步韵、用韵均可）。

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第25课次 18. 律诗的章法、句法与字法 绝句部分谈过诗的章法、句法和字法。此处再结合律诗的特点，进一步做些补充。 （一）. 章法 章法是指诗的结构层次。 律诗的四联结构应按照“启、承、转、合”四个层次来安排。各有要求：“启、承、转、合”的概念。前面绝句部分大致说过，但是绝句只有四句，往往不能明显地体现出来，有些部分常常可以省略和合并。而对于律诗，往往能够比较明晰地展现。因此着重说说。 “启”：首联，通常要“破题”或“点题”，引出全篇。有人说，“启”，或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。方能展现通篇之气势。 “承”：颔联，通常是写意，或写景，或书事。此联要接“启”破题拓开，或书景状物，尽可能展现画面和场景。有人说要如骊龙之珠，抱而不脱。 “转”：颈联，通常是联想延展，用事引证，旁及提升，自然转折。与颔联之意相应相避，又有变化。有人说应如疾雷破山，观者惊愕。 “合”：尾联，通常是归纳总结，呼应题旨。或开一步，或缴前联之意，或借事，放一句作散场。有人说如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 行家说，五言律诗、七言律诗，句语组法有别，意绪适宜亦殊，然成诗法律则一。 起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。 中间两联，句法或四字顿截，或两字顿截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句书一意者，也有各书一意者。若上联已共意，则下联须各意。前联既咏状，后联须言事。两联最忌同构（即句法结构完全相同）。颈联转达意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，句法矫健。 尾联要能开一步，别运新意作结。然也有呼应起意者，也甚妙。 举一个例子：如一首五律： 夜沉窗欲闭，月醒雾朦朦。人驻昏灯里，魂游浅梦中。 歌音回意绪，诗语慰心衷。风送南来讯，伊然一一同。 有语式结构过于呆板的毛病。 （二）. 句法 句法即语句构成修辞之法。主要包括：平叙（常规），倒装，省略，虚字活用等。此外还有：互文、复叠、紧缩等其他句法。只例说说前几种主要的。 中国古诗的句法，早先是以承转通顺近于散文的句法为主的。例如： “孔雀东南飞，五里一徘徊”（汉乐府） “行行重行行，与君生别离”（《文选》：《古诗十九首》）； “步登北芒坂，遥望洛阳山”(曹植《送应氏诗》)； “西京乱无象，豺虎方遘患”(王粲《七哀诗》)， 皆属平顺直叙的句法。 后来随着追求声律之风的兴起，诗的句法因要拘牵于声律的和美，而渐趋于浓缩与错综。例如： “鱼戏新荷动，鸟散余花落”(谢胱《游东田》)； “网虫随户织，夕鸟傍榈飞”(沈约《直学省愁卧》)，这样的句式，便不同于前述诗句之舒展自然。至初唐以后，随律诗体式确定，诗句则更趋于紧缩凝炼。例如： “露重飞难进，风多响易沉”(骆宾王《在狱咏蝉》)； “云霞出海曙，梅柳渡江春”(杜审言《早春游望》)； “露重”二句，省略主词“蝉”； “云霞”二句，各以前四字之短语做形容词之用。 改变因果层次，则仍极为通顺明白。 “红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜子美诗）； “舞镜鸾窥沼，行天马度桥”（韩退之“雪诗”）。  “红稻”二句，倒装，原序应是“鹦鹉啄余红稻粒，凤凰栖老碧梧枝”； “舞镜”二句，倒装，原序应是“窥沼鸾舞镜，度桥马行天”。  “缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青”（舒王云）； “林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧”（郑谷云）。 “孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”（岑参） “风帘自上钩”、“风窗展书卷”、“风鸳藏近渚”、“风江飒飒乱帆秋”（杜诗），“风”字倒用。 这种诗句，化传统之平散为浓炼，亦或更加警策。 古典诗词中常有超常的“省略”。其例多，不必另举。 从审美角度而言，诗歌语言中的省略与中国水墨画的“留白”有异曲同工之妙，语法成分的省略并未使诗句的整体语义减损，相反可使诗歌语言产生语义的扩展。因而，在诗学上，“省略”具有独特的诗学审美价值：从语言形式表层而言，可形成语言风格的简约凝练之美；从欣赏心理深层而言，使诗歌产生含蓄想象的艺术之美，拓宽诗意联想的空间，是形成汉语诗意的诗化基因。 诗的句法，还要说一下诗句的音韵节奏。 海月/低/云旆，  江霞/入/锦车。（钱起） 　　乱花/渐欲/迷/人眼，浅草/才能/没/马蹄。（白居易） 实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位： 五字句分为 23或者212； 七字句为四/三或者2212、2221。 这是符合大多数情况的。 但是，节奏单位和语法结构的一致性也有些特殊情况，不能都用这个模式来概括。有所谓折腰句，按语法结构是 三/一/三。 陆游《秋晚登城北门》： 一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。 如果分为两半，那就只能分成三/四，而不宜分成四/三。王维《送严秀才入蜀》： 山临青塞断，江向白云平 杜甫《春宿左省》： 星临万户动，月傍九霄多； 李白《渡荆门送别》： 山随平野尽，江入大荒流。 “临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二/三分开是不合于语法结构的。 又如杜甫《旅夜书怀》： 名岂文章着，官应老病休， 按节奏单位应该分为二/三或二/二/一，但按语法结构则应分为一/四。 　　节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。 可见“一三五不论，二四六分明”这两句口诀此时基本上是正确的：第一、三、五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、四、六字在节奏点上，所以需要分明。（律诗谱式可平可仄都在一三字上。） 　　意义单位常常是和声律单位结合起来的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式。所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。 例如： 晴川/历历/汉阳/树，芳草/萋萋/鹦鹉/洲。（崔颢）

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（三）. 字法 字法，有几点要注重： 1.辨雅俗     诗词要避俗就雅，尽量用雅字。行家主张诗词要有“艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语”，有时甚至还需要一些有装饰帮衬效果的“没要紧语”，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。 例如使用文言书面语。例如： 描写女人，以“香腮”谓“脸”；“云鬓”谓“发”。 “章台”、“灞陵”称柳。 “婵娟”、“玉兔”谓“月”。 “玉簟”为“席”，“赤旌”乃“红旗”。 “凝眸”是谓睁眼欲呆，等。 帮衬“没要紧语”即所谓“闲笔”。实际上闲笔未必真闲的。往往宕开一笔，看似与表述的主线没多大关联，恰恰丰富了作品的层次，烘托了主题，渲染了气氛，使作品显得摇曳多姿，别有韵致。 “月亮走我也走，……——天上云追月，地下风吹柳！……” “天上云追月，地下风吹柳”就是很好的“没要紧语”，我们可以体味到它的韵味。 辛弃疾的：“而今尽识愁滋味，却道天凉好个秋！”也说出了个中奥妙。     字法方面的功夫，就是多读读前人优秀的诗词作品，体味，积累，培养语感。作诗的时候，注意推敲用字。 雅与俗，也不是绝对的。初学时，模仿古人、前人的较多，到一定程度，就要跳出古人的套数，否则就会千篇一律流于陈腐。要雅而不腐，又与时俱进。如今天还用“兽香”、“更漏”、“馆娃”这类词组就不合时宜了。初学写诗，要尽量避免用俗字，如时事之“三中全会、一国两制、东风劲吹、红旗招展、形势大好”等这些标语口号。但也不是绝对不能用。达到一定高度、一定层次时，也可以学习“大师”们的手段和口气。用字遣词力求熔铸古今，雅俗浑成，含蓄隽永。纯熟之后也可以变俗为雅，化腐朽为神奇。 1.     忌生硬 要力避用生硬字、生造词。这是初学者易犯的毛病。 如“庭夜独徘思”一句，大概作者想表达的意思是：“深夜独自在庭院中徘徊思索”。但由于是生硬的拼凑，这样的诗句，自然无法诵读，而切不可取。 2.     重含蓄 诗词贵蕴藉，宜婉转含蓄。概如： 阳关——与别离、友谊有关。 弹剑——与怀才不遇有关。 巫山——与情爱有关。 鸣镝、烽火——与战争有关。 …… 这些词语的使用，涉及到典故的应用。用典后面还要重点说到，这里不多说。 一般认为，七言诗用词应当响亮，雄浑，铿锵，伟健，和高远；而五言诗用词应当沉静，深远，细致。 中二联用联绵字，不可一般，中腰虚活字，亦须回避。 说说字眼的安排问题。 五言字眼有在第三字、第二字、第四字、第五字的。 如字眼在第三字的： 鼓角悲荒塞，星河落晓山。 江莲摇白羽，天棘蔓青丝。 字眼在第二字者： 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。 碧如湖外草，红见海东云。 字眼在第五字者： 两行秦树直，万点蜀山尖。 香雾云寰湿，清辉玉臂寒。 字眼在第二、五者： 地坼江帆隐，天清木叶闻。 野润烟光薄，沙暄日色迟。 诗家主张要藏字藏意。一般认为七言律难于五言律。七言下字较粗突，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须一字去不得方为上。所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断，方妙。 然而，这些功夫不是一朝一夕所能炼就的，是我们努力的目标。

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辅导1： 写诗起承转合如何掌握。 1.     可以为“云山遐迩”写意。注意，不是要求为某人赠诗，而是按照其提示的境和意，结合自己的阅历、经验，描写和抒发自己的感情，或人生感悟。例如：几联的安排： 首联：曾经爬过云雾缭绕的高山； 颈联：云蒸霞蔚的山景状； 颌联：云山雾罩的隐示； 尾联：登山的向往或者追求。 2. 可以为“梨花飘雪”、“一溪烟柳”、“闲云淡月”、“寒塘鹤影”等写意。同样不是要求为某人赠诗，而是按照其提示的境和意，结合自己的阅历、经验，描写和抒发自己的感情，或人生感悟。各联提示可参照上述1.的提示。 3. 初学写作近体诗，通病是起承后的转合，递进不够。常陷于承接的层次而平铺直叙，直到收结。这对于纯粹写景的作品，或可允许；而对于一般寄景抒情的作品就显得很不够。不过这个坎儿，作品就会停留在较低的档次。 例如写： 舟曲救灾有感 如果只是这样： 甘南舟曲振兴时，倏尔山崩巨石移。 采访稀闻民众泪，救援尽是斧头旗。 洪流堰塞倾城险，窄路崩填满目痍。 挡雨遮风篷帐立，不愁吃喝病能医。 就是典型的缺少递进。 如果这样： 甘南舟曲振兴时，倏忽山崩巨石移。 采访稀闻民众泪，救援尽是斧头旗。 趋临现场人贻爱，遥向西原我祝诗。 有赖军民齐努力，已然异地话新炊。 就好许多。 后二联如果改成： 军民聚力能驱虎，泥石无情不蹙眉。 一处遭灾八方助，满怀希冀抑心悲。 就显得弱了些，但还是比第一首好些。大家可体会一下。 辅导2： 关于韵字的选用 先申明一下，这里说的有关韵字的选择规则，并未见诸诗词方家观点，纯属个人意见，仅供大家参考。 1. 在 19 段讲律诗章法的时候，说过：“律诗的四联结构应按照“启、承、转、合”四个层次来安排。”因此，在写作律诗（也包括绝句）的时候，先后选用的韵字，也应尽量与这个要求相一致。即 “启”：首联，要用适于“破题”、“点题”的概括性的字；“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”  “承”：颔联，要用适于写景、书事的字，往往是实名词或形容词；“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。” “转”：颈联，要用适于延展、提升、转折的字，实字虚字均可，虚字更好； “金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。” “合”：尾联，常用适于归纳总结、呼应之字。 “更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。” 2. 平水韵是古人选的字，有一些虽然与今音区别很大，但由于使用的人很多，已经司空见惯了，就要习惯使用。例如： 上平九佳：佳街鞋涯偕阶皆谐…… 下平六麻：麻车蛇斜邪遮奢赊些佘爹爷吾靴…… 有一些太生僻了的，很少人用，就要尽量回避不用。除了前面提到过的今仄古平的字如 上平一东：梦冻恫总懵种…… 等之外，有些僻字尽量少用。仄韵部几个声部合并了，有些今音很相近，适于混用，例如上去声合并的十五类；有些则今音读音差别太大，应尽量在一个分部中选字。例如入声第五类： 【十一陌】:陌石客白泽伯宅策册帛迫麦额柏魄尺隙百辟赤革翮获适厄隔窄核掷责坼择摘赫谪舶珀吓磔拆喀蚱剧檗栅啧帻箦扼帼蝈射…… 【十二锡】:锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎踢迪皙裼逖汨…… 两分部的字读音差别较大，尽量少掺和一起用，以免读起来感到生涩。 辅导3. 第11节说了写绝句的入门要领，其精神同样适用于律诗。这里再作一些补充。 《红楼梦》第四十八回到第四十九回写了一段香菱跟黛玉学诗的故事。 香菱是一位由小姐沦为奴婢的聪明姑娘，受了大观园女诗人们的感染，一心想学作诗，就拜黛玉为师，专心致志，冥思苦想，由不会到会，终于写出好诗来。这三首诗代表了她学诗的三个阶段。以“吟月”为主题，限韵“上平十四寒”。 吟月其一 月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。 吟月其二 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。 只疑残粉涂金砌，恍若清霜抹玉栏。 梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。 吟月其三 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？ 我初读红楼，和多数初学诗友一样，认为三首都不错嘛，怎见得是一首比一首好呢？说第三首终于得到了众人的好评，却看不出好在哪。 后来才慢慢体会出它们之间的差别来。现把体会列下，供各位参考： 第一首：只写了“挂中天”、“夜色寒”、“影团团”、“映画栏”之类很直接的景象，比喻也是通用的“玉镜”、“冰盘”、“银烛”，只不过说了“月亮很亮”而已。 想象力贫弱，直白空洞无味，打不开思路，没有新鲜感。黛玉说“措词不雅”。（且不说格律上第三句三平尾。）叫她“只管放开胆子去作”。 第二首诗，已经写得不那么拙了。能以花香、夜露来烘托，“梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看”，已经很有诗味了。但是“残粉涂金砌”，“轻霜抹玉栏”之类的句子，刻意追求雅致，反显牵强生硬。所以黛玉说：“过于穿凿了”。也就是说，过多地拉扯比附，虽然脱开了第一首那样只形容月亮本身的束缚，句句都有月色的转意，但对“放开胆子去作”的理解，还是很表面。咏物诗倘不能“寄情寓兴”，就没有足够的意蕴，没有很强的生命力。 经过两次挫折，香菱找到了门径。第三首诗面目大不一样。 首句起得很有势头：一轮皓月，破云而出，精华难掩；喻作者自己才华也终难埋没，学诗必能成功的自信心含蓄地传出。寄情于景，第二句就像是自我身世的写照：顾影自怜，吐露了自己精神上的寂寞。颌联由“一片砧声…”的初夜，写到“半轮鸡唱…”的天明，颈联“…秋闻笛，…夜倚栏”，联想到旅人思乡和怨女思夫，用修辞的特殊句式抒发内心幽怨，笔触老练。拓展境界，情景并出。至此，为尾联已经作好了层层铺垫。结句的感喟本是作者自己的，却偏推给处境同样寂寞的嫦娥。借嫦娥之口向命运之神发出疑问，表达自己对理想生活“永团圆”的向往。诗意曲折，又紧扣咏月主题。“团圆”将“月”与“人”合咏，自然相关，余韵悠长，足显其妙。 这一首比起前两首来，意境开阔多了，内容也丰富多了。而且各句之间不是简单地堆砌，有了内在联系，形成了完整的诗的境界。所以众人都称赞说：“这首不但好，而且新巧有意趣。” 小说借俗语做结论： “天下无难事，只怕有心人。” 作者曹雪芹的用意，是十分清楚的。 辅导4. 作诗的更进一步要求：避忌“八病” ①、八病所指是什么：八病，古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。 即 平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮 等八种声病。 其对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有积极意义，但也带来了一定的弊病。 ②、八病简介： 　　平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（即同为：平、上、去、入）。 　　上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。 　　蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。 　　鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。 　　大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字 　　小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。 　　旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。 　　正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。 ③.八病利弊：沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。” 因此这些要求，知道有这么回事就行了。初学者是难以尽及的。 练习25 试自拟题写作七律一首，要求是： 1.格式不限； 2.要求用平水韵； 3.要求按照“起、承、转、合”的章法要求练习，尽量注意句法、字法； 4.不要使用拗句。

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第26课次 19. 律诗与绝句的关系 律诗与绝句的关系，有两种说法。第一种是比较权威的说法，认为从其演进历史来说自古就先有绝句，绝句的产生，是在律诗之前。然后发展出律诗的。 古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古风诗的范畴。 第二种说法是从绝句与律诗的结构特征来看，绝句亦称截句，是截取律诗中的四句而成。五言或七言绝句是由相应的五言或七言律诗截取得到的。后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗，是截取律诗的中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾各两句。这在形式上看来确实是正确的。 其实这种分歧并没有什么实质性的差别。 下面就以第二种观点为例来说，并不失我们讨论结果的正确性。     1.七律以“平起首句入韵的平韵式”结构为例： 第一句：     ――│││――， #0 ✽1 100 第二句：     ││――││―。 ✽1 00 110 第三句：     ││―――││， ✽1 #0 011 第四句：     ――│││――。  #0 ✽1 100 第五句：     ――││――│，  #0 ✽1 001 第六句：     ││――││―。  ✽1 00 110 第七句：     ││―――││，  ✽1 #0 011 第八句：     ――│││――。   #0 ✽1 100  2. 绝句是从对应的律诗中截取四句：    （1）.截取前四句，为平起式： 第一句：     ――│││――， #0 ✽1 100 第二句：     ││――││―。 ✽1 00 110 第三句：     ││―――││， ✽1 #0 011 第四句：     ――│││――。  #0 ✽1 100 此时后两句对仗。 例如七绝溪边： 山洪漫卷响连空， 一泻三回未忍穷。 游子归来寻梦好， 清流远去驻春融。 （2）.截取第一、二、七、八句，亦为平起式： 第一句：     ――│││――， #0 ✽1 100 第二句：     ││――││―。 ✽1 00 110 第三句：     ││―――││， ✽1 #0 011 （原第七句） 第四句：     ――│││――。  #0 ✽1 100 （原第八句） 此时无对仗句。 这种例子很多不另具。 （3）.截取后四句，亦为平起式： 第一句：     ――││――│， #0 ✽1 001 （原第五句） 第二句：     ││――││―。 ✽1 00 110 （原第六句） 第三句：     ││―――││， ✽1 #0 011 （原第七句） 第四句：     ――│││――。  #0 ✽1 100 （原第八句）   此时首句不入韵，而反落仄声，前两句对仗。 例如七绝 断改西窗蕉露作： 尘埃落定悲风起， 雾霭飘升乱雨奇。 秋去冬来霜色晚， 香残玉瘦断魂时。 （4）.截取第三、四、五、六句，为仄起式： 第一句：     ││―――││，  ✽1 #0 011 （原第三句） 第二句：     ――│││――。  #0 ✽1 100 （原第四句） 第三句：     ――││――│，  #0 ✽1 001 （原第五句） 第四句：     ││――││―。  ✽1 00 110 （原第六句）   此时首句反仄，前两句对仗，后两句对仗。 例如有：七绝柳湖： 池荷暗递娇羞色， 岸柳轻摇洒脱姿。 一水盈盈连足下， 两情脉脉会心时。 可见：绝句可以前两句对仗，可以后两句对仗，可以前两句、后两句都对仗，也可以无对仗句。  3. 律诗为其它格式时，同样可以有这四种截取方式，平起式或仄起式。平韵式律诗截得平韵体绝句，仄韵式律诗截得仄韵体绝句。 练习26-1： 试以下列任一意境题目写作前两句对仗和后两句对仗七绝各一首（两首可用不同题目，不要用以前写过的内容）。 梅，兰，竹，菊，柳，松，桂，荷。 20. 一种特定的平仄格式 第 11 节介绍的是七律的基本形式。诗家在应用中，根据需要又演化出一种特定的平仄格式。 　　在五言绝句或律诗的 “―――││”   00 011 这个句型中，可以使用另一个格式： “――│―│”； 00 101 七言是五言的扩展，所以在七言绝句或律诗的 “││―――││”  11 00 011 这个句型中，也可以使用另一个格式： “││――│―│”。  11 00 101 这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如： 　　杜甫 “月夜”： 　　今夜鄜州月，闺中只独看。 　　遥怜小儿女，未解忆长安。 　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 　　何时倚虚幌，双照泪痕干！ 　　　　一首诗只有两个句子是应该用“00 011”的，这里都换成：“00 101”了。 这种特定的平仄格式，习惯上常用在第七句。例如： 　　　李白　渡荆门送别： 　　渡远荆门外，来从楚国游。 　　山随平野尽，江入大荒流。 　　月下飞天镜，云生结海楼。 　　仍怜故乡水，万里送行舟。 　　　　又杜荀鹤  山中寡妇： 　　夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。 　　桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。 　　时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧。 　　任是深山更深处，也应无计避征徭！ 　　　　又毛泽东送瘟神（其二）： 　　春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 　　红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 　　天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 　　借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。 　　　　又毛泽东答友人： 　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 　　斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 练习26-2：  分别以“00 101”和“11 00 101”句式为第七句，写五律、七律各一首，内容不限。（至少写一首）

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2017-03-20 00:00

21. 关于孤平与救拗问题 平韵体的律诗和绝句有“孤平”问题，仄韵体的律诗和绝句也有所谓“孤仄”问题。有人否认“孤仄”的存在，那是因为有一种观点认为应将仄韵体的律诗绝句归入古风诗中的缘故。 　　“孤平/孤仄”是律诗（包括长律、律绝）的禁忌，所以诗人们在写律诗的时候，都是特别注意避免孤平/孤仄的。在词曲中用到与律绝同类型的句子的时候，也要注意避免孤平/孤仄问题的出现。 孤平与拗句的使用有关。这个问题在对联的入门、进阶篇中都已经讲过了。这里再做一些补充说明。 第 16 节所介绍的那种特定格式 五言：“00 101”； 七言：“11 00 101” 也可以认为是拗句之一种。这种只改变五六两字的平仄的拗句，属于微拗，今人写作近体诗也多使用，可救可不救。与其他二四字位置的平仄也改变的大拗句不同。 现在再介绍几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用“拗”，后面就必须要用“救”。所谓“救”，就是“补偿”。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面就必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声字。 下面的三种情况较为常见一些： 　　（1）. “00 110”型句，第一字用仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。成为： “10 010” 在七言的情况下，是“11 00 110”型句，第三字用仄就是孤平句。但在某些特定情况下，出于意境或者既定词组不得不用第三字为仄时，则必须用： “*1 10 010” 的形式，自行补救。或者上句第三字必用平为：“#0 01 001” 来互救。 （2）在该用 “11 001” 的地方，第四字用了仄声“11 011”，就在下句的第三字改用平声来补偿。成为：“00 010” 。 七言就以“11 00 010”来救“00 11 011”。这也是对句互救。 （3）在该用 “11 001”的地方，第四字没有用仄声仍为平声字，而是第三字用了仄声。为：“11101”。 七言则是第五字用仄声。为： “00 11 101” 这是半拗，可救可不救，和（1）（2）的严格性稍有不同。 试举例如下： 　　李白  “宿五松山下荀媢家 ” 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 　　第一句“五”字，第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 有人把律诗中的拗句句型及救拗方法，做了总结： 五、七言律绝拗救口诀  1. 首字和三字 　　七言首字最宽松，随意仄平都是工。 　　七言三字多可拗，唯有B式不通融。  2. 对句救 　　A句五六皆可拗，B句不能隔岸瞧。 　　发现A拗B出手，五仄变平是高招。 A：平平　仄仄仄平仄， 00 11 101 B：仄仄　平平平仄平。 11 00 010 3. 本句自救      B句三拗防孤平，本句之中找救兵。      五字变平解危难，自力更生就是行。 B：仄仄　仄平平仄平。 11 10 010 4. 特殊格式     C句五六兴换位，特殊格式有风味。     使用此法要小心，三字持平不可废。  C：仄仄　平平仄平仄， 11 00 101 5. 对句救和本句自救     B句五字有奇能，援救对句同步迎。     本句三拗不另请，一石三鸟方法灵。 B：仄仄　平平平仄平。 11 00 010 6. D句不拗亦不救： D句生来性孤傲，牢守节操不胡闹。 最是五字拗不得，若拗便成三平调。 D：平平　仄仄仄平平。 00 11 100 我制作了一个表，一目了然地标出了各种句型的判断与处理方法。其中括号里的去掉就是五言的情形。 格律诗拗救一览表 <table class="MsoTableGrid" border="1" cellspacing="0" cellpadding="0" style="border-collapse:collapse;border:none;"> <tbody> <tr> <td width="79" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 句型 </td> <td width="180" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 标准句型 （正格与变格） </td> <td width="192" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 拗句句型 </td> <td width="211" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 拗救方法 （说明） </td> </tr> <tr> <td width="79" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> A 句型 </td> <td width="180" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （#0）✽1 001 </td> <td width="192" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 1.（#0）✽1 101 2.（#0）✽1 011 3.（#0）✽1 111 </td> <td width="211" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> ①.可不救，亦可同②、③的下句救； ②、③、下一句用句型： （✽1） #0 010 </td> </tr> <tr> <td width="79" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> B 句型 </td> <td width="180" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （✽1） 00 110 </td> <td width="192" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （✽1）10 010 </td> <td width="211" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 本句已自救 </td> </tr> <tr> <td width="79" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> C 句型 </td> <td width="180" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （✽1） #0 011 </td> <td width="192" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 1.（✽1） #0 111 2.（✽1） 00 101 </td> <td width="211" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 1.不可救。不能用； 2.不要救，可用； </td> </tr> <tr> <td width="79" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> D 句型 </td> <td width="180" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （#0）✽1 100 </td> <td width="192" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> （#0）✽1 110 </td> <td width="211" valign="top" style="border:solid windowtext 1.0pt;"> 及特殊，只允许用于首句，下句为： （✽1）#0 010 </td> </tr> </tbody> </table> 表中A句型的拗句型1. （#0）*1 101，不以（*1）#0 010 相救的例子，是很多的。以五言为例，上句“11 101”，下句不以“00 010”相救，仍是“00110”，如： “昨夜斗回北，今朝岁起东。”孟浩然《田家元日》； “借问剡中道，东南指越乡。”李白《别储邕之剡中》； “岁落众芳歇，时当大火流。”李白《太原早秋》； “暂往比邻去，空闻二妙归。”杜甫《范二员外邈吴十侍御郁特枉驾阙展待聊寄此》； “对月那无酒，登楼况有江。”杜甫《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首其三》； “舍下虎溪径，烟霞入暝开。”钱起《山斋独坐喜玄上人夕至》； “好欲弃吾道，今宵又遇君。”钱起《秋夜梁七兵曹同宿二首其二》； “白发壮心死，愁看国步移。”钱起《銮驾避狄岁寄别韩云卿》； “汲井向新月，分流入众芳。”钱起《月下洗药》。 然而D句型，古诗中却能找到“11010”的例子，这与上面说的原则相悖（成了孤平句）： “八月湖水平。”孟浩然（《临洞庭上张丞阳》）； “北阙休上书。”孟浩然（《岁暮归南山》）。 有些问题，诗词界尚存在分歧。初学者知道就行。实践中，有把握的就用，没有十分把握的尽量慎用就是。还是那句话，入门须正，尽量用正格、正常变格的句子，而不用拗句免去救拗的操心是最好的。 练习26-3： 1. 下面七律： 早知俗世无知己，鱼目岂非易混珠。 十年朽木成樗栎，三月樱花袭破书。 病鬼常思天有痛，衰神却道我无辜。 微风趁雨浮明月，照见黄泉酒一壶。 中有无问题？试进行修改。 2. 写一首副标题为“荷花”的七律，要求把“莲心苦”三字有机地用在颈联第五句的末尾。

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2017-03-20 00:00

第27课次 22. 排律（长律） 排律或长律，分为七言排律（七排）和五言排律（五排），是七律和五律的扩展。 排律的对仗要求和律诗相同，只是尾联不用对仗，首联对仗可用可不用，其馀各联一律用对仗。 知道粘对的法则之后，长律的平仄迎刃而解。不管长律有多长，也只是颌联、颈联的重复循环。（但须两联一同重复循环，不能只多一联。这样，排律与普通律诗一样，无论你写的首句是否入韵，末句的格律一定是与入韵式的首句一致的。） 律诗延伸成排律之后，使其容量得到了毫无限制的扩充，适合于表达大容量的描述与抒发。洋洋洒洒的长篇对俪句，既有淋漓尽致挥洒的痛快，又能充分展示作者文字的骈俪水平。 　　例如： 杜甫  春归 苔径临江竹，茅檐覆地花。 别来频甲子，倏忽又春华。 倚杖看孤石，倾壶就浅沙。 远鸥浮水静，轻燕受风斜。 世路虽多梗，吾生亦有涯。 此身醒复醉，乘兴即为家。 张巡  守睢阳诗 接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。 裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施！ 韩愈  学诸进士作精卫衔石填海 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生。 何惭刺客传，不着报雠名！ 今人的作品也很多。如故网友“雨夜钢琴”的 “五言排律 * 乡村即行十韵”： 安居难解乏，访友至郊西。 日暮云阶远，霞微田圹低。 板桥黄犬吠，茂树彩莺啼。 柳瘦池边翠，竹肥林内齐。 老妪收辣子，壮汉把青犁。 苗圃天工剪，桃园巨匠携。 款朋家酿酒，待客野蒿藜。 进屋焙茶叶，出门赠土鸡。 久违堆石坝，常恋落花溪。 拾得乡村趣，方知城里凄。 又  七言排律  分飞燕 天涯阻断分飞燕，偏遇秋风动幔帏。 微醉榻中又双泪，晓寒深处正单衣。 悲看疏叶坠幽径，忍听残红落雨霏。 愁曲章章心事密，清楼日日笑颜稀。 犹怜一别隔千水，无奈重逢离万矶。 三载草成新赋托，几时盼得旧人归？ 山涧竹笋  六月 六月风熏催柳老，三江雨急洗松青。 叶下新蝉初学嘴，堂前雏燕始开翎。 竹浪声悠堪入梦，檐花姿静怯出庭。 纸伞分飞云水意，罗衫轻舞牡丹亭。 渔翁停网柳林坐，浣女歇砧荷畔冥。 几缕清风吹落絮，一弯明月点浮萍。 云间雁字写归意，岸畔柳绦抒离情。 飞花细雨弄舟火，熟稻老蛙伴流萤。 园内石榴初见果，塘中水蛭始为蜻。 篱前绿竹节渐壮，径畔红梅枝微娉。 梧桐雨酒 多年就爱小杯端,众友何须冷眼观. 酷夏鲜啤真御暑,严冬老窖可防寒. 能添白发逍遥胆,善解红颜寂寞肝. 细水长流强五脏,高朋大醉少三餐. 蹒跚望月知天晚,酩酊临风晓路宽. 壮志难酬思命舛,雄心已遂感身安. 良言恋盏先归土,恶语烦樽也入棺. 世事应求多日乐,人生更有几时欢. 云里是故乡  我诗寄天马（用杜甫诗韵） 经行碧落神仙界，跃马谁称第一功？ 奋起昆仑惊宇宙，昂扬泰岳显英雄。 抬头未见星欺月，回首方知电掣风。 腾踏移魂三界小，扶摇摄胆九宵空。 欲从青海传金箭，愿上天山挂玉弓。 足令秦皇能万世，敢教汉帝不和戎。 良材明主何缘赏，大道文章谁与通？ 但恨人间皆智叟，可怜世上少愚公。 嗟余又见添新岁，叹息偏愁远故宫。 前度犹怀征漠北，此时谁与赴辽东？ 云飞霞渡黄沙远，梦断神痴热血同。 入谷还期尝野鹤，读书最赏猎边熊。 厌随纨绔耽风月，喜与江山共始终。 春色艳时伤寂寂，寒霜凛处乐融融。 银戈铁甲来心上，鼓角边声入梦中。 李广怎知成雅客，陆游岂奈做邻翁？ 曾经雁宿凌烟阁，几度萍飘类转蓬。 岁寄浮生原有限，意悲浊世道将穷。 高飞无力情犹在，零落关心志未蒙。 伯乐已亡须酹酒，连宵醉眼战崆峒。 由此可见排律的一般格式。 排律的创作，一般须在写五律、七律有一定基础之后进行。 练习27-1： 试写排律一个（10句以上），格式不限。或写婉约风格或豪放风格五律或七律一首。

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2017-03-20 00:00

23. 嵌名诗 “嵌名诗”是“嵌字诗”的一种。一般的“嵌字诗” 可以嵌入人名、地名、鸟名、药名、穴位名、歌曲名等各种名类，在附录4的第18段有详细叙述。由于嵌人（姓）名的嵌字诗，是最常见最重要的一种嵌字诗，因此先予以叙述。嵌名诗多写成近体诗格式，尤以绝句居多居要，古风形式的也有。 嵌名诗是网络诗词常被采用的形式。常可成为网友联络友谊的纽带。应当重点学习写作。 写嵌名诗的要点是，善用汉语词的双关含义，巧妙地构成诗的表层与内含两重意思。一重含义是人名用的，另一重含义是诗的意境所需的。 嵌人名的嵌名诗古已有之，唐代著者有皮日休、陆龟蒙等人。陆龟蒙有《寒日古人名》： 初寒朗咏裵回立，欲谢玄关早晚开。 昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来？ 皮日休有《奉和鲁望寒日古人名一绝》： 北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。 水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。 各嵌入了四个人名（诗中蓝色所示）。 杜甫写同时代人的嵌名诗是最早的，其《饮中八仙歌》，诗中历数饮中八人。宋代王安石最著名，他的《石林诗话》卷上王荆公诗巧妙地化入了两个人名： 老景春可惜，无花可得留。 莫嫌柳浑青，终恨李太白。 人名诗在宋代还发展出了人名诗谜，也可叫做“暗嵌”。 嵌字诗，嵌名诗，直接用该字组词成句，叫做“明嵌”（如上三例）；也可以用其意造句，叫做“暗嵌”。纳入灯谜，本就是叫人猜的，也是暗嵌。也可以明嵌暗嵌兼而具之；还可以将要嵌的字按照同音、肖形、组拆、拼接等方式换字来嵌，更增加了猜测的难度。 宋洪迈在《夷坚甲志》卷二中说：元祐年间，士大夫取达官姓名入诗谜。如： 雪天晴色见虹霓，千里江山遇帝畿。 天子手中朝白玉，秀才不肯著麻衣。 谜底是韩公绛、冯公京、王公珪、曾公布。又取古人名而傅以今事，如： 人人皆戴子瞻帽，君实新来转一官， 门状送还王介甫，潞公身上不曾寒。 是暗嵌仲长统、司马迁、谢安石、温彦博四个人名。宋以后，这种人名诗谜更多。 诗中藏人名，开始时是无意识的，后来则有意使用。如杜甫的： 但见文翁能化俗，焉知李广不封侯。 今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。 等作，皆借古以明今，并不患乎多；然李商隐诗中许多古人名，往往因事造对，不益于清丽。至有一篇而叠用者，如《茂陵》： 玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。 谁怜苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。 《牡丹诗》： 锦帏初见卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 石崇蜡烛何曾翦，荀令香炉可待熏。 不是很贴切。这类不是有意写的嵌名诗，而是为了用典而用的更加普遍，若不熟悉典故（石崇、荀令）就难以明了所指。（“石崇蜡烛何曾剪”形容牡丹的颜色像燃烧着的大片烛火，却无须修剪烛芯。“何曾剪”西晋石崇豪奢至极，用蜡烛当柴，烛芯自不必剪。“荀令香炉可待熏”是说牡丹的芳香本自天生，岂待香炉熏烘。荀令即荀，曾守尚书令。曹操所有军政之事均与他协商，呼之荀令君。据说他到人家，坐处三日香。旧时衣香皆由香炉熏成，荀令自然身香，所以说“可待熏”。） 举一个暗嵌有趣的例子。苏小妹三难秦少游的故事是众所周知的。苏轼妹妹苏小妹是个才女，她女扮男装参加文酒会，邂逅了才子秦少游。后少游拜访苏家求婚，遭到小妹几番刁难。小妹要少游高中状元方才允婚。新婚之夜，又三出难题，少游幸得其兄东坡暗助，才顺利过关。其中第一题，小妹写绝句一首是： 铜铁投洪冶，蝼蚁上粉墙。 阴阳无二义，天地我中央。 这是一首暗嵌诗，四句暗嵌“化缘道人”四字。要新郎合题意回一首。别人难以猜透，但少游知道是嘲他曾扮做云游道人在岳庙化缘，去相苏小姐。于是于月下取笔写诗一首明嵌这四字： 化工何意把春催？缘到名园花自开。 道是东风原有主，人人不敢上花台。 第二题苏小妹的四句诗，藏着四个古人： 强爷胜祖有施为，凿壁偷光夜读书。 缝线路中常忆母，老翁终日倚门闾。 少游一见知道暗嵌的是：孙权、孔明、子思、太公望。也自然过了关。第三难是对联不详。 嵌名诗不容易写好，明嵌要利用嵌字和谐地制造意境，暗嵌则要利用对方（读者）熟悉的事例来造意。一些初学者不能兼顾，往往只能“硬性”地往词句里明嵌，形成生造的词语。要用既成的词汇有机地嵌入，才能写出妙趣横生的好嵌名诗来。 嵌人名或指定的字可以按固定位置嵌于诗句的句首、句中或句尾，或如对联的“碎锦格”散嵌于句中。 写作人名诗的流风余韵，保存至今。来看两个现代某人为人写的嵌名诗。一是为谢霆锋写的嵌名诗： 谢客醉斟共杯潺，霆空无雨云自散。 锋寒久别饮沙场，吟尽离骚盟风凉。 二是写张艺谋的： 张弓不为步<a href="http://baike.baidu.com/view/1217.htm" target="_blank">后羿</a>，艺高何处不可取。 谋筹生擒<a href="http://baike.baidu.com/view/16894.htm" target="_blank">奥斯卡</a>，力斩嘎纳<a href="http://baike.baidu.com/view/410210.htm" target="_blank">金棕榈</a>。 虽不尽合乎格律，倒也顺溜不凑句。网上嵌入得合律且精彩的例子也很多的。嵌入句首是最常见的。若散嵌句中，嵌入的字应当各句均匀分配为宜，不足四字的应以辅字凑足为好，多出的字若不能省略，可将多的字择句无隙嵌入依次的第二个字。 嵌首字比较醒目，但成诗的难度往往会更大一些。嵌入的字有机地融入句中而不留痕迹，还要使嵌成的各句自然地表达一个完整的意境。另一点也很重要，赠人之作，应当是褒义，有恭贺勉励之意，营造的氛围也应当是正面、积极、昂扬喜庆的，才能被人接受。

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2017-03-20 00:00

辅导：下面介绍一些我历年写的嵌名诗。 网名一般以四字的居多，比较好安排，如： 大江东去： <a href="http://phlf.145.hb666.cn/space.php?uid=4250" target="_blank">大</a>地春回换俏妆，江南塞北看晴旸。 东篱把酒迎心友，去迓嫦娥借月光。 露宛依人 露润春桃格外娇，宛如仙女渡虹桥。 依然相约重逢地，人动心潮似海潮。 清荷紫漪 清露晶莹炫目时，荷姿绰约着人痴。 紫薇岸上三分妒，漪韵心湖正酿诗。 佛前海棠 佛在心中不远求，前途尽向此维紬。 海山皆入吾怀内，棠外遗情应作秋。 欣荷听雨 欣喜清芬在水滨，荷香郁郁染风晨。 听聆夜曲吟香韵，雨落湖心梦影馨。 栀子花帘 栀叶新成蓄尔芬，子因会友绚词文。 花仙已在临江处，帘透清馨九月闻。 陌上紫阳 陌头杨柳浴清辉，上沐云霞舞翠微。 紫气东来人惬意，阳春白雪伴同归。 花的恋人 花香最是此门东，的确妖娆巧映红。 恋水依山存好梦，人歌南粤总春风。 冷月诗魂 冷暖清江汩汩流，月辉倾探翠华楼。 诗灵百转镂心语，魂系兰舟不说秋。 竹溪兰亭 竹影婆娑处，溪流汩汩长。 兰芳盈四外，亭阁贮馨香。 临窗听雨 <a href="http://phlf.145.hb666.cn/space.php?uid=1672" target="_blank">临</a>轩观竹韵，窗外有人行。 听曲知音邈，雨中待远卿。 名字为两个字的如何处理？可以如： 夏沁 （“九月”论坛站长） （加“您好”） 夏雨秋风着意藏，沁人心魄蓄馨香。 您为九月操持久，好友知情感德长。 兰心        （添成成语） 兰香腑内浸，心迹醉诗吟。 蕙荃人赞誉，质雅愿为邻。 名字为三个字的如何处理？可以如： 寒江雪 <a href="http://phlf.145.hb666.cn/space.php?uid=2480" target="_blank">寒</a>江一带小村东，江岸桃花分外红。 雪掩羞颜今面客，好将此意蓄诗中。 风舞烟  风和日丽正春时，舞燕高飞落俏枝。 烟柳人家娇媚女，好客真情客自知。 一品令 一袭湖光照客怀，品音妙曲在高台。 令词雅意藏诗外，韵醉香茗对景开。 白雪儿 白山黑水望金秋，瑞雪丰年好兆头。 潇洒儿郎娇俏女，愚兄靓妹是同俦。 名字为五个字的如何处理？多于四字的都重要，不省略。可以如： 日暮秋风起 日影轻移翠柳堤，暮云总在远山西。 秋风秋雨成秋果，起意诗情好入题。 猜猜我是谁 猜猜九月最谁骄，我是山莺你是雕。 是有华歆凭剑气，谁人不肯会廊桥？ 素手舞红尘 素心一片在芳菲，手执兰笺笔力微。 舞得云霞倾四海，红尘处处有新晖。 江清月近人 江风习习草芊芊，清水微澜罩雨烟。 月近楼台谁得识，近人应是送团圆。 多于四字的不重要，可以省略。可以如： 三月的阳光    （多于四字，省略“的”） 三山五岳换新妆，月满今宵曜四方。 阳雀声声风雨顺，光曦南北九州昌。 散嵌各句的，如 春为妆秋 春风兴塞外，大地巧为谋。 淡墨描山水，浓妆好个秋。 暗嵌的，如： 星星知我心 夜色澄明尔益清，巡天闪烁伴灯明。 人间喜乐君皆识，当尽吾忱写赤诚。 很怪的名字如何翻转，如： 很花的猪 很帅帅哥哥会来，摘花赠客客心开。 您的酒色财气旺，猪府悟能岂曰呆？ 杀猪秀才 杀声阵阵岂为真，猪脸原来假面人。 秀内何妨衣不整，才高八斗是文神。 最后介绍几个青诗的： 一归 一至青诗起大端，归宗吟社众人欢。 您图大计呕心血，好事天成路必宽。 东海渔樵 东来紫气汇青诗，海雨天风自可持。 渔汛丰情频奏凯，樵歌一唱醉心时。 独立寒秋 独行尘海觅知音，立志腾云展赤忱。 寒路清霜留远客，秋风一一以诗吟。 梦雪小魔女 梦里依稀叩友声，雪亲梅靥泪光盈。 小魔今夕当知悉，女杰青诗与结盟。 大家可以看看，那些比较符合上面所说的两点要求，字少字多的如何处理的。 另外，比单纯只嵌入名字要复杂一些的，是嵌入一串短语或简单句子。例如最常见的是嵌入“祝贺某某生日快乐”、“恭贺某某喜结连理”、“庆祝某某周年华诞”等等。八个字嵌在八句前面，不拘格律写成古风只要意思连贯和谐尚且不易，若再写成七律那就更难了。兹举几例。 嵌“青诗论坛情系吾欢”： 青 紫蓝红萦半岛， 诗 储九色在吟坛。 情 联好友真忱系， 吾 以吾心荐众欢。 嵌“绿茶清香生日快乐”： 绿叶葱茏尽乐中， 新茶茁壮快迎风。 朝阳清日扶摇起， 雅韵生香在水东。 最后介绍一首“七律*飞雁凌空向远方”是为飞雁花甲寿庆作，其中不仅嵌入“飞雁”、“墨梦幽歌”，还嵌入了她住的两处小区所在地，她的业余书法、诗词爱好，以及儿孙绕膝的幸福生活。馨苑：百通馨苑，飞雁儿子所在小区；黄岛：飞雁家所在地。 飞雁凌空向远方， 欣然四顾细端详。 娇花媚色才荣圃， 雏鸟柔声又绕梁。 性起翰台留墨迹， 梦徊馨苑写诗章。 雅居幽境寓黄岛， 喜唱时歌享福康。 熟练之后，便可以创意无限。 写这类作品，第一要杜绝的就是凑韵。请特别留意。 练习27-2： 从下列青诗诗友中挑选三位，各写嵌名绝句一首，格式、韵部不限。须选四字、二字、非二四字名各一个。 江水清清、秦时明月、夜雨冰心、寒塘鹤影、莲的心事、月是故乡明、半月湾、赵淑敏、雅儿、冰竹、夜空、清心；

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2017-03-20 00:00

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2017-03-20 00:00

已题诗云： 山中茅屋是谁家？兀坐闲吟到日斜。 俗客不来山鸟散，呼童汲水煮新茶。 诗中所述在画中并没有显现，这就能拓展想象的空间，起到了互相补充的作用。 诗画配，可以是如上面的先有画，再配写诗词的。也可以是先有诗词作品再画画的。例如下一幅国画是为张继的“枫桥夜泊”诗： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 配作的画。

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2017-03-20 00:00

第32课次 8. 换韵体律诗 “换韵”亦称“转韵”，就是在一首诗里从一个韵部转换为其他韵部。可以是平韵换仄韵；可以是仄韵换平韵；也可以是平韵换另外的平韵韵部；或仄韵换另外的仄韵韵部。换韵一般用在古风诗中，尤其是长篇古风诗（下面另述）。一般近体格律诗（包括绝句和律诗）是不允许换韵的。 有人主张把归入古风的转韵体律诗，单独列一种形式，认为换韵适合于表达某种淋漓畅快的情感。因此这里先介绍只一次换韵的近体诗。 要换韵的格律诗，五言七言绝句，两句为一联，规定每联叶韵，可以换韵一次。且不再有首句反仄的形式。 而五言、七言律诗，共有四联，规定前四句一二四叶韵，后四句五六八叶韵，而只前后换韵一次。同样没有首句反仄的形式。 （注：本节提供的换韵体绝句、律诗的平仄格律，不再标可平可仄的位置。参见平韵体的规则。） 换韵绝句： 换韵五绝的形式。（只列出正格形式，以下其他均同。） 平韵换仄韵 平起 ――││―   00 110 │││――   11 100 ││――│   11 001（换韵最好不用同韵部的仄韵部相换。下同） ―――││   00 011 仄起 │││――   11 100 ――││―   00 110 ―――││   00 011 ││――│   11 001 仄韵换平韵 仄起 ││――│    11 001 ―――││    00 011 ――││―    00 110 │││――    11 100 平起 ―――││   00 011 ││――│   11 001 │││――   11 100 ――││―   00 110 换韵七绝的形式 平韵换仄韵 仄起 ││――││―    11 00 110 ――│││――    00 11 100 ――││――│    00 11 001 ││―――││    11 00 011 平起 ――│││――    00 11 100 ││――││―    11 00 110 ││―――││    11 00 011 ――││――│    00 11 001 仄韵换平韵 平起 ――││――│    00 11 001 ││―――││    11 00 011 ││――││―    11 00 110 ――│││――    00 11 100 仄起 ││―――││    11 00 011 ――││――│    00 11 001 ――│││――    00 11 100 ││――││―    11 00 110 换韵律诗： 根据上面规定的叶韵形式，律诗的五六两句不再能成对仗句式，因此只能第二联三四两句对仗。 换韵五律的形式 平韵换仄韵 平起 ――││―    00 110 │││――    11 100 ││――│    11 001 ――││―    00 110 （要求三四句对仗） ―――││    00 011 ││――│    11 001 │││――    11 100 ―――││    00 011 仄起 │││――   11 100 ――││―   00 110 ―――││   00 011 │││――   11 100 （要求三四句对仗） ││――│   11 001 ―――││   00 011 ――││―   00 110 ││――│   11 001 仄韵换平韵 平起 ―――││    00 011 ││――│    11 001 │││――    11 100 ―――││    00 011  （要求三四句对仗） ――││―    00 110 │││――    11 100 ││――│    11 001 ――││―    00 110 仄起 ││――│    11 001 ―――││    00 011 ――││―    00 110 ││――│    11 001  （要求三四句对仗） │││――    11 100 ――││―    00 110 ―――││    00 011 │││――    11 100 换韵七律的形式 平韵换仄韵 仄起 ││――││―    11 00 110 ――│││――    00 11 100 ――││――│    00 11 001 ││――││―    11 00 110  （要求三四句对仗） ││―――││    11 00 011 ――││――│    00 11 001 ――│││――    00 11 100 ││―――││    11 00 011 平起 ――│││――   00 11 100 ││――││―   11 00 110 ││―――││   11 00 011 ――│││――   00 11 100 （要求三四句对仗） ――││――│   00 11 001 ││―――││   11 00 011 ││――││―   11 00 110 ――││――│   00 11 001 仄韵换平韵 仄起 ││―――││    11 00 011 ――││――│    00 11 001 ――│││――    00 11 100 ││―――││    11 00 011（要求三四句对仗） ││――││―    11 00 110 ――│││――    00 11 100 ――││――│    00 11 001 ││――││―    11 00 110 平起 ――││――│   00 11 001 ││―――││   11 00 011 ││――││―   11 00 110 ――││――│   00 11 001  （要求三四句对仗） ――│││――   00 11 100 ││――││―   11 00 110 ││―――││   11 00 011 ――│││――   00 11 100 以上为换韵格律诗的16种正格形式（均未包括其变格）。 转韵律诗南北朝时比较盛行。由于近体诗七律在唐代已较兴盛，所以，转韵七律只偶为诗人所用。 作为实例只引转韵七律，一般由两首七绝构成。如： 宋之问  军中人日登高赠房明府 幽郊昨夜因风断，顿觉朝来阳吹暖。（0011001，1100011） 泾水桥南柳欲黄，杜陵城北花应满。（1100110，1001011） 长安昨夜寄春衣，短翮登兹一望归。（0011100，1100110） 闻道凯旋乘骑入，看君走马助芳菲。（0110011，0011100） 又如： 孟浩然  和卢明府送郑十三还京兼寄之什 昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。 闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。 洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。 寄语朝廷当世人，何时重见长安道。 律诗拓展为排律，多次换韵甚至是每一联都换韵的，如： 李颀  古从军行 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。 行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 这是一首典型的转韵排律，每四句一转韵，平声韵和仄声韵递转。每一韵为四句，在声律结构上自成一个绝句，全诗由三个绝句连接而成。又如： 李白江上赠窦长史 汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。 万里南迁夜郎国，三年归及长风沙。 闻道青云贵公子，锦帆游戏西江水。 人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。 相约相期何太深，棹歌摇艇月中寻。 不同珠履三千客，别欲论交一片心。 也是两次转韵。 张正见  赋得佳期竟不归 良人万里向河源，娼妇三秋思柳园。 路远寄诗空织锦，宵长梦返欲惊魂。 飞蛾屡绕帏前烛，衰草还侵阶上玉。 衔啼拂镜不成妆，促柱繁弦还乱曲。 时忿年移竟不归，偏憎寒急夜缝衣。 流萤映月明空帐，蔬叶从风入断机。 自对孤鸾向影绝，终无一雁带书回。 这首排律的第一二联是一首平韵七绝；第三四联是是一首仄韵对式七绝；第五六七联是一首平韵小律。三种韵平仄递用，合成一首长律，其结构十分精致。 转韵五言排律，如 刘希夷  采桑 杨柳送行人，青青西入秦。 谁家采桑女，楼上不胜春。 盈盈灞水曲，步步春芳绿。 红脸耀明珠，绛唇含白玉。 回首渭桥东，遥怜春色同。 青丝骄落日，湘绮弄春风。 携笼长叹息，逶迤恋春色。 看花若有情，倚树疑无力。 薄暮思悠悠，使君南陌头。 相逢不相识，归去梦青楼。 这首排律由五首绝句组成。由平韵、仄韵、平韵、仄韵、再转平韵四次换韵组成。  其他如储光羲《山中贻崔六琪华》，也是十联，由五首五绝组成，平仄韵交替成诗； 李嘉祐的《江上曲》共五联，是由一个律联和两个绝句组成的； 史俊的《题巴州光福寺楠木》一诗共七联，是由一首七律和一首小律组成的； 杨炯的《奉和上元酺宴应诏》一诗，共长三十联，由十个五言小律组成的； 孟浩然的《晚春卧病寄张八》一诗共十二联，只转了一次韵，每个韵为六联，由两个排律组成。 这些实例，有兴趣的可以自己搜来参考，此处不再列。 转韵律诗的结构单元，可以是多种多样的。一般是绝句也可以是小律、律诗、排律或律联。 （下面是另一位权威的观点，亦列此供参考。） 转韵律诗习惯上常被列入古体诗的范围，在《全唐诗》中，它就是被混编在古体诗中的。文学家研究诗歌重其思想性和艺术性，不重其平仄格律，这是可以理解的。同时，我国古代诗歌的传统也是以粘对合律者为近体诗，即格律诗，异于此的都排斥在外，顶多有时称其为“微有格律”而已。这样，转韵律诗也就不算律诗了。直到先师王力出版《汉语诗律学》一书，才有新的认识。王力在该书《古体诗的用韵下——转韵》和《入律的古风》两节中，才将这种转韵律诗和其他的古体诗区别开来，称之为“新式的古风”，并将古风一分为三，他说：“综览全唐诗，五古及一韵到底的七古入律的最少，七古转韵诗入律的最多。为求清晰起见，我们将分为三类叙述：（一）五古；（二）一韵到底的七古；（三）转韵的七古。”这比之于混而不分，将入律的转韵诗（以七言体为主）跟其他的古风一样看待，要符合实际得多。 从诗律结构上看，转韵律诗既像近体诗，又异于近体诗。由于它是以近体诗的格律结构段落（主要是绝句结构）作为自己的构律单位来组合成诗的，所以有与近体诗相似的格律气氛和情调；又由于它的声律和韵律的结构是有断续的、不断变换的，所以又不同于近体诗。从语音表达上看，转韵律诗把平韵绝句和仄韵绝句交叉组合成诗，而平仄韵的差别是很显著的，两者不断变换的结果就使全诗在语音表达上出现了生动活泼、富有特色的效果。声韵结构上这种宛转变化、错综有序的特点对于长篇格律诗来说，是十分适宜的，可以免除音响上呆板、单调的缺点。也许正是这个原因，唐代的七言近体诗排律很不发达，诗体一长，往往要转韵，成为转韵排律。同时，近体诗在当时虽然占有重要地位，以至为科举考试所用，但是，诗人仍爱写转韵的排律。 转韵律诗不属于近体诗的范围，从我国古代的诗律传统出发，应当这样来认识。但是，近体诗不是格律诗的全部内容，而仅仅是格律诗的最重要的一种，把转韵律诗排斥出去视为是古风，是一种观点，也有认为没必要的。 练习32-1： 写换韵体五律或七律一首。亦可各写一首。

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2017-03-20 00:00

第28课次 25. 初学者常患的几个毛病 初学写作古典诗词的朋友常犯的毛病大致有以下几方面。 1. 平白 过于平铺直叙，浅白无味，缺乏诗意，是最初不可免的毛病。以写“桃花”为题，来看这首七绝： 桃花怒放在坡东，满目山头异样红。 粉粉团团开得旺，枝枝朵朵笑迎风。 这首诗平仄正确，韵合上平一东。缺点是四句都平铺直叙，没有递进和转折，缺乏诗意，就没有多少欣赏价值了。 “平”的另一种表现形式是“干涩”。许多初写古体诗词的人，习惯于只是堆砌名词、动词、和形容词这些实词，而悭于应用介词、连词等虚词。唯恐浪费了笔墨，结果使字词意境得不到润滑，显得十分干涩。其实古之大家在他们的诗词创作中，是不吝惜虚词的使用的。李白的“……若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。”杜甫“饮中八仙歌”中的“……李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。……”及至毛泽东的“……我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。”都恰到好处地使用了诸多虚词。 例如有一首山水江南诗： 草次天涯碧水清，流云半掩月儿横。 扁舟客说江南美，岸上东风舞雨声。     何不将后两句修改： 草次天涯碧水清，流云半掩月江横。 扁舟也省春光好，但引东风弄雨声。 显得鲜活不少。 平白还有一重意思是要避免平庸。所谓诗贵情诗言志，是说诗既要庄重，又要有强烈的情感意蕴。有隽永的引申意义，或有深沉的寓意贯穿。那种平淡无奇，缺乏提升，没有寄托，白如淡水的作品是不能打动读者的。上面引用的那首七绝“桃花”就显得很平庸。 2. 疏隔 意境疏隔断裂，是初学写作者常有的另一个弊病。 写诗与写记述文一样，都应从写景、状物开始，再到寄情感悟、归纳明理。纯粹只是为了契合诗词的平仄格律，容易将一些片段的、缺乏联系的状景、状情词语硬性地拼凑在一起，造成一句前后词语间或前后句之间的“隔膜”。在对联的创作中，这种毛病叫“隔”。延伸到诗词写作上，也可叫“隔”。一般作文讲究主题明确，思想集中。一首诗词也是一篇文学作品，当然也应当这样要求。 另外，依敝人之见，初习诗词者宜从实景描写开始。再进行合理的拓展、联想。不要贸然采用影视作品的蒙太奇剪辑手法，堆垒“风马牛不相及”的字词和景象，免得犯“疏隔”的毛病。例如一位网友的七绝： 咏菊： 菊花绽放各争先，玛瑙金珠朵朵圆。 晶露严霜香溢气，客来赞许数声连。     此首平仄格律正确，韵合“下平一先”。但用了太多的华丽词藻，却没有什么诗韵内涵，堆砌拼凑迹象明显。所写虽都是作者所见所闻，但缺少加工提炼。     按照作者看菊花的原意和联想，不妨这样修改： 重阳已放舞翩翩，对客矜持醉朵圆。 冷艳熏风香溢远，秋光好借胜春妍。 又如一首写桃的诗： 盛开片片满坡摇，阡陌纷纷岭上娇。 万树欢颜妆大地，千枝粉色起狂潮。 此诗平仄合律，韵叶下平二萧。 此诗把桃花开的热闹场面写得淋漓尽致，但没有多少诗味。前两句花太多笔墨在“到处”开放上。后两句也仍然是状景。各句之间缺少推进，没有留下想象的空间，因此没有回味的余地。小改一下： 桃. 前山开过后山摇，应是花仙众里娇？ 舞动春光流满地，生机鼓荡起新潮。 俗语云：“诗言志，诗贵情。”文思“疏离”的结果将不利于汇总“资源”，集中表达，突出主题。这是任何文学作品之大忌，为诗亦不例外。尤其对于绝句体裁，字数少，拓展空间窄。文思必须精炼，内容更要注意取舍。不同的好词句，宁可放在几首不同的作品之中。 有些初学者的诗，所见景物言尽却彼此“疏”离，不是服务与一个主题。形式上与“隔”的毛病差不多，但是是在叙述大体通畅的情形下内容“疏”离的。例如有一首写桃的诗： 桃. 山前山后垄边摇，坡上坡头路外娇。 万树欢颜妆大地，千枝粉色起狂潮。（此诗合律，韵叶下平二萧） 此诗把桃花开的热闹场面写得淋漓尽致，但没有多少诗味。前两句花太多笔墨在“到处”开放上。后两句也仍然是状景。各句内容之间全然“疏离”。没有留下想象的空间，因此没有回味的余地。例如可以这样修改一下： 桃. 山前岭后垄边摇，料是花仙路外娇。 舞动春光流满地，生机鼓荡起新潮。 后两句掺入了作者的情绪因素，就鲜活不少。 关于疏隔问题，还有一点要说。初学者写诗尤其是写近体诗的时候，宜先选择“实物”、“实景”为主题来练笔为好。这类题材例如以“松、竹、梅、兰、桂、荷、桃花、杨柳、茉莉、海棠、梧桐……”等花木的物象与联想为主题；以“名山、大川、湖光、山色、山村、城郭、景观、古迹、故乡、他乡……”等景致的见闻与观感为主题；以“父、母、子、女、亲、朋、名人、熟客、帅男、靓女……”等人物的素描与情感为主题等。因为这类题裁，大家都耳熟能详，思路相对单纯，容易按照要求的章法结构成诗。有的把主题具体化为一联诗：“芳菲四月踏春来”、“新荷开过两三枝”、“人生难得几重阳”，要求以整句入诗并且由此限定了韵部，虽然难度增加了，也还是容易处理。有的要求以这样的句子为轴，写成一组辘轳体近体诗，就更难一些。原因是轴句辘轳转到不同位置时，轴句在近体诗中的章法作用是不同的，有人完全不顾及这一点，生搬硬插轴句，其作品的章法就必然是乱的了。（正因为轴句的不同作用难以安排，诗词大家一般是不肯写这种辘轳体诗的。） 另一类同时具有多个不同类型意象的题材，初学者是不宜过早涉猎的。例如有些论坛为博人眼球的主题出句，如：“庭前一径落花稀”、“一窗烟雨蔽层峰”、“他生未卜此生休”、“我有相思串不起”、“不枉此生梦一回”、“我为君痴君不知”、“桂花今夜为谁香”、“佛在心中莫远求”、“我欠春天一首诗”……等这种意象虚拟多元解读的类型，是难以把握的。其难就难在难以把主题句有机地融入诗中，使之成为诗的章法结构的相应成份。有的出句，甚至暗嵌机关，不是训练有素，是难以解读并回应在诗中的。与其求之小可失了大道，莫如暂不参与。 3. 朦胧 许多现代意识强烈的年轻作者喜欢把现代朦胧诗的特色搬到古体诗词中来，弄得不伦不类。 七绝 硬云劫冷坠苍溟，抛却酷鳞刺碧晴。 翻梦微醺倾海底，空心大漠忆驼铃。 此诗格律正确。韵只合新韵；若平水韵，则“溟、铃”在下平九青；“晴”在下平八庚。 又一首： 七绝 夜叩裸星锁梦门，独旋呓语破迷深。 重重雾甲生嬗变，起伏山脊纳碎云。 此诗格律正确。叶韵只合新韵；若平水韵，则“门”属上平十三元；“深”属下平十二侵；“云”属上平十二文。     也许本人愚钝，揣摩不出这两首诗的作者要表达什么主题。不过诗词发表出来，总是希望别人理解共鸣的。写这种云山雾罩的东西达不到沟通共赏的目的。 这种朦胧诗，至少目前还看不出是古典诗词今后的改革方向。因此我劝初学诗词的朋友不要模仿。一般还是应当以浅显通俗的文字和笔触来构思、成诗。 诚然，这种通篇朦胧的极端作品并不多见。但是句中成分主谓宾状偶尔胡乱搭配的情形还是不罕见的。例如： 红妆到晚未梳头，笑处烟花揽旧愁。 志在云霄终一去，缠绵寂影却欣秋。 作者的愿意恐怕是想写“红妆慵懒倦梳头，羞对菱花忆旧愁” 的吧，可是后两句却有些莫名其妙。 我们应当明了，我们的国粹——中国的古典诗词所推崇的是好的精妙的创意，而不是脱离通常的语言结构，追求猎奇像西方现代画派凡高风格那样的几何图形堆砌。 还有悄红莫怪“千年之约”： 沧海轻声笑，红尘始退潮； 云深木屋处，偶现千年妖。 许多人都不知道作者要表达啥，我也是。 5. 俗白 方家云：“诗庄词媚竹枝逗，讽剌诗要白和露。曲要俗，赋要厚，古风豪爽凭好酒。”故谓律诗、绝句应以“庄”“雅”为正，为上。除非作为专制“讽喻诗”，可以加入诙谐特色。 举一首七绝“野村农家”为例： 野村农家 小儿光腚卧溪桥，猪狗鸡鹅一只猫。 老汉牵牛篱外走，嘴边轻捻几根毛。  此诗合律。韵叶新韵；若平水韵，则“桥”、“猫”—— 下平二萧；“毛”—— 下平四豪。此诗素描浅白，太过粗俗。这自然是很极端的例子。如果写诗通篇都用俗语、白话，那样写出来的绝不是诗。即使有韵，也只是莲花落之类的打油诗。又比如下面这两首： 第一首： 我举头张望，窗前结着冰。 夜幽深恍惚，远近点宫灯。 第二首： 这时谁想到，鸟贴着星空。 四处蓝光溅，天沉醉酒中。 从平仄上讲，可能是符合五言近体绝句要求的。然而，这种用白话文写成的东西，除了怪诞搞笑之外，不能有别的价值。 6. 佶聱 佶屈聱牙，也是一部分初学者会有的毛病。 桃妖岭坳炫群花，泉转霞斜酷客夸。 聚住诸寓俱挤赞，皆言是地适居家。 这首七绝，平仄合律，韵协下平六麻。可是每一句用的字缺乏斟酌，读起来只能一个字一个字地往外蹦，觉得别扭拗口。一般开音、闭音发声的字要尽量交替使用，口型要有变化，才能抑扬顿挫朗朗上口，吟咏起来具有音乐感。吟诵的音乐美，是中国古典诗词的天然优势。我们要继承好，利用好。 练习28-1 1. 试以下列任一意境题目写作五、七绝各一首（要求有对仗句）。 写作对象：梅，兰，竹，菊，柳，松，桂，荷。 2. 从下列青诗诗友中挑选三位，各写嵌名绝句一首，格式、韵部不限。须选四字、二字、非二四字名各一个。 梦苑听雪、诗语温暖、自信微笑、妙笔生花、心灵之约、紫色无花果、雪云儿、流星雨、才子、冷月、新月、雅梅。 3.为下列国画山水图配绝句诗，格式不限（至少完成2首）。

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26. 诗风的婉约与豪放 唐宋以来，诗词的创作风格就有婉约与豪放的区别。但这种区别表现在词中更为明显，故有婉约词和豪放词之说。诗中也还是存在这种差别的，这里先只针对诗说个初步。 1. 婉约风格 婉约派的诗词，音节和谐，情调柔美，意境幽雅。常追求工丽的语和以清切婉丽之词而入诗律。自古多写儿女情长与房帏绸缪之事。因此，描摹男女相思，抒写离情别绪，吟咏风花雪月，感喟春愁秋恨，就成了其主要内容。 2、豪放风格 豪放诗词的题材要广泛得多。一般适于展现时代之精神。雄伟之胸襟，刚毅之品格，昂扬之格调，大气超脱之意境。它突破了儿女情长的狭小范围，大大丰富了诗词表现的内容。 自来就有婉约派和豪放派的代表性诗人。例如，柳永和李清照是公认的婉约派代表；苏轼和辛弃疾则是豪放词的领袖。 3、婉约和豪放的诗作举例     其实，把诗人或者诗词作品划分为婉约和豪放，只是就其总体风格而言的。事实上，同为一个诗人，其作品风格也不是单一的。因时因境的不同，可能作婉约作品，亦可作豪放作品的。 随便举几首婉约诗的实例： 韩偓  登南神光寺塔院 无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。 中华地向城边尽，外国云从岛上来。 四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。 日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。 李商隐无题二首（其二） 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 李商隐无题 相见时难别亦难，东风无力百花残， 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟勤殷为探看。 盛世忠  倦妆图 睡觉春山懒更添，起来余恨锁眉尖。 料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。 近人 龚自珍  已亥杂诗 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物，化作春泥更护花。 今人孟依依  梅 相思为春苦，早发岁寒时。 一树伤心事，东风总不知。 网人 风听荷语 冬日写怀三章之一 寒枝窗外失轻柔，散乱心情人自囚。 孤雀慵慵懒鸣树，夕阳淡淡肯欺楼。 风微渐感入胸冷，思重犹分照影幽。 每近新春难遣绪，十三年里梦悠悠。 网人 长安丽人  夏 荷花摇曳粉云绯，草碧虫鸣闺静闱。 细雨不知春淡逝，流霞方晓夏浓归。 情思一处莞尔笑，落寞两茫转眼悲。 但愿江郎凌水至，柳垂池畔彩蝶飞。 由此几斑，不难洞悉婉约诗的特色。 豪放诗的实例： 荆轲《史记·刺客列传》， 风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！ 文天祥  过零丁洋 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 毛泽东  长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 网人 <a href="http://www.fyybbs.com/viewpro.php?uid=237">jizhq185</a>  狂言乱语 学诗只为心宁静，岂肯趋炎话太平。 兴至乱评千古句，癫来敢笑圣人名。 醉中时与刘伶对，梦里常随李白行。 冷眼斜眸观世态，亢歌一曲放豪情。 乾坤居士  傲雪梅心 盈盈玉碎月中门，满目琳琅已忘盆。 残影随风书雅韵，孤灯煮酒忆忠魂。 虹霓梦醉千秋雪，管磬声扬万古痕。 不愧人间独一物，暗香朵朵沁黄昏。 我也浮舟 自嘲 一生惟在醉中颠，不患行囊或缺钱。 天子面前呼中圣，竹林深处觅前贤。 裁诗细述风云状，吟咏更忘天地玄。 有酒便当来畅饮，管他今夕是何年。 云山遐迩尤韵 人生拼搏苦长求，成败当时有善谋。 腑育雄韬缘亮懿，胸怀伟略事曹刘。 三才富济方能跃，一运穷偕也便休。 多少风云随浪尽，长江滚滚看东流。 由此几斑，不难体味豪放诗的特色。 然而多数诗作不见得都能严格按照婉约与豪放区分开，那也未必硬要归类划分。诗人境遇不同，心境不同，习练追慕的诗风不同，都可能产生不同诗风的作品。李后主亡国前后的风格就很不同，便是一个例证。今人的作品，也会因境遇不同，修炼层次进取而有所变易。 一般来说，不同诗家诗的表现风格从来是各式各样的，不可能拘于一格。今天提倡百花齐放，诗风就会更加多样化。每个人自觉不自觉地追求某种风格流派都是无可厚非的。 但不管你是含蓄婉约，深沉淡雅；还是豪放大气，壮怀激烈；不管你是沉郁顿挫,还是清旷超逸。一定都要用真感情去写。古人云：“情动于中而形于言”。写诗是心中有所感动，必须以诗的形式来表达方称心爽怀才写的，而应当不是为了写诗而写诗。然而有时候又不得不写一些应景诗，此时情感的演绎成为必要，那也得勉为其难。抽空了情志，写出的诗作必然是没有灵魂的躯壳，哪怕塞满了艳词丽句。 练习28-2 ：结合自己的人生体验写婉约风格与豪放风格五律或七律各一首。要求风格特点明显。 （第四章近体诗结束）

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第29课次 第三章  古风与杂体诗 前言： 诗词界通常把格律比较规矩的平韵体绝句、律诗，叫做近体诗。而把那些格律有所变化的律诗，一律归入古风。其中有使用仄韵的绝句、律诗，有大量（甚至全部）使用拗句的拗体诗，有中间换韵的律诗，有每句叶韵的柏梁体诗，还有带古风特色的律诗等。 本章除介绍上面这些不符合标准近体格律的古风之外，还对一般意义的古风进行了用韵、换韵、对仗知识方面的介绍。 本章第二部分是其他各种杂体诗的介绍（业已列为附录4附后）。 本章第三部分是诗的综合部分。包括典故应用，诗风介绍以及诗的欣赏，创作等内容。

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1.        古诗的分类 诗的分类，王力先生是这样解说的： 自从唐代“近体诗”产生之后，有些诗人仍旧不愿放弃汉魏，六朝以前写诗的形式，即“古体诗”也叫“古风”。古风不受“近体诗”的约朿，即不依“近体诗”要求的平仄、对仗和语法限制等。但唐宋以后的“古风”毕竟大多数不能和六朝以前的“古风”相比。因为后来人们写“古风”由于受“近体诗”的影响很深，作起“古风”来也总不免潜意思地参杂一些“近体诗”的平仄，对仗，语法等，成了部分入律的古风。 若论诗的种类，各家所述略异。《唐诗三百首》把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句再分五言、七言。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。[宋]郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。 　　从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上说，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少人写了，所以一般诗只分五言、七言两类。 关于古体和近体： 　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是“古”，因此，所谓依照“古代的诗体”，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律束缚的，都是古体诗。 　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。“词”大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 另一位专家的解说是： 　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯的分法。 古风每句的字数 因为古风每篇的字数是没有一定的；若以每句的字数而论，则古风可分为七种： （一）四言； （二）五言； （三）七言； （四）五七杂言； （五）三七杂言； （六）三五七杂言； （七）错综杂言。 我们来举一些典型的例子。     （一）四言 四言的古风在唐人的古体诗中很是罕见。举王维一篇为例： 王维酬诸公见过 嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。 岁晏输税，以奉粢盛。晨往东皋，草露未晞。 暮看烟火，负担来归。我闻有客，足扫荆扉。 箪食伊何，副瓜抓枣。仰厕群贤，皤然一老。 愧无莞簟，班荆席稿。泛泛登陂，折彼荷花。 净观素鲔，俯映白沙。山鸟群飞，日隐轻霞。 登车上马，倏忽雨散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。 还复幽独，重欷累叹。  （二）五言 五言的古风可认为正统的古体诗，因为古诗十九首是五言，六朝的诗大多数也是五言。现只列 李白的古风一首为例： 大雅久不作，吾衰竟谁陈？王风委蔓草，战国多荆榛。 龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。正声何微茫，哀怨起骚人。 扬马激颓波，开流荡无垠。废兴虽万变，宪章亦已沦。 自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。 君才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋旻。 我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。  （三）七言 七言古诗，而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来。举李杜各一例： 李白　江上吟 木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。 美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。 仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。 屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。 兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。 功名富贵若长在，汉水亦应西北流。 杜甫　锦树行 今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。 霜凋碧树待锦树。万壑东逝无停留。 荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。 飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。 青草萋萋尽枯死，天马跂足随牦牛。 自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。 故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。 五陵豪贵反颠倒，乡里小儿狐白裘。 生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。 莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。 七言古风句首前加“君不见”三字作冒头，可认为是一种变体。例如： 孟浩然  送王七尉松滋得阳台云 君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。 婵娟流入襄王梦，倏条还随零雨分。 空中飞去复飞来，朝朝暮暮下阳台。 愁君此去为仙尉，便逐行云去不回。 韦应物　骊山行           君不见 开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。 访道灵山降圣祖，沐浴华池集百祥。 千乘万骑被原野，云霞草木相辉光。 禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。 玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。 三清小鸟传仙语，九华真人奉琼浆。…… （四）五七杂言 七言中杂五言的，如： 李白长相思 美人在时花满堂，美人去后空余床。 床中绣被卷不寝，至今三载犹闻香。 香亦竟不灭，人亦竟不来。 相思黄叶落，白露点苍苔。 张籍 　行路难 湘东行人长叹息，十年离家归未得。 弊裘羸马苦难行，僮仆饥寒少筋力。  君不见  床头黄金尽，壮士无颜色。 龙蟠泥中未有云，不能生彼升天翼。 　　（这里“君不见”三字是五言的冒头。） 五言中杂七言的，如： 李白江夏行 忆昔娇小姿，春心亦自持。为言嫁夫婿，得免长相思。 谁知嫁商贾，令人却愁苦。自从为夫妻，何曾在乡土。 去年下扬州，相送黄鹤楼。眼看帆去远，心逐江水流。 只言期一载，谁谓历三秋。使妾肠欲断，恨君情悠悠。 东家西舍同时发，北去南来不逾月。 未知行李游何方，作个音书能断绝。 适来往南浦，欲问西江船。正见当垆女，红妆二八年。 一种为人妻，独自多悲凄。对镜便垂泪，逢人只欲啼。 不如轻薄儿，旦暮长相随。悔作商人妇，青春长别离。 如今正好同欢乐，君去容华谁得知。 （五）三七杂言 三七杂言，乃是七言中稍杂三字句。如： 李白长相思 长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。 上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。 （六）三五七杂言 三五七杂言以七言为主，杂以五言和三言，有时也简称七言古风。自五言诗以后，奇数字的句子大约被人认为更适合于诗的节奏，所以七言之中往往杂以五言和三言，而不大杂以六言或四言。如： 李白   白云歌送刘十六归山 楚山秦山皆白云，白云处处常随君。 常随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。 湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。 李白  将进酒  君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子,丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听： 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。    （用两个“君不见”为冒头语。） （七）错综杂言 所谓错综杂言，是指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者。错综杂言仍以三五七言为主者。此类的格调仍与上面的五七杂言及三五七杂言相近。如： 李白    北风行 烛龙栖寒门，光耀犹旦开。 日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。 倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。 别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。 中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。 箭空在，人今战死不复回。 不忍见此物，焚之已成灰。 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 杜甫　 茅屋为秋风所破歌 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。 茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。 公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。 自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！ 呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！ 四六八言颇多者。此类很有散文的气息；如果不是用韵，有些部分简直就是散文。假使改为白话，简直就像民国初年所谓新诗。例如： 李白　蜀道难 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。  青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。  蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 所守或匪亲，化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。              练习29： 试写古风诗一则，不限每句字数，不限句数，不限韵。

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第30课次 2. 古风的韵 　　按照叶韵平仄，古风分两种：一是平韵古风，二是仄韵古风。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。 一般来说，不同声调是不可以通叶的。平声韵30韵，大家写近体诗已经熟悉了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵列在下面： 　　上声29韵：　　 　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏 　　去声30韵： 　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷 　　入声17韵： 　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽 　　（以上各部韵字表可见另发的韵部字表。） 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用可以，两个以上的韵部通用也行。不过必须是邻韵才能通用。通用有通行的规则，这是： 平、上、去三声可合并分为下面十五类： 　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。 　　第三类：平声支微齐，上声纸尾霁，去声寘未荠。 　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。 　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。 　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。　　 　　第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。 　　第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。 　　第九类：平声歌，上声哿，去声个。 　　第十类：平声麻，上声马，去声禡。 　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。 　　第十二类：平声蒸。 　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。 　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。 　　第十五类：平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。 　　入声可分为下面八类： 　　第一类：屋沃。 　　第二类：觉药。 　　第三类：质物及月（上半）。 　　第四类：曷黠屑及月（下半）。{有人说第三、四类可以通用} 　　第五类：陌锡。 　　第六类：职。 　　第七类：缉。 　　第八类：合叶洽。 　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：　　 　　歌、麻、蒸、尤、侵、职、缉。 使用古音古韵写作的作者，须按上述平水韵仄声分部进行。 必须说明，按照“中华诗词学会2005年5月颁布的《中华新韵》”规定“只分平仄，不辨入声的原则”，只须按照普通话的四声来区别平仄并以此分韵部，而“中华新韵(十四韵)常用字简表”中分声部列出的派入各声部的入声字对用今音今韵写作古风只有参考意义，并没有实际使用意义。但对必须使用入声韵的某些词牌和曲牌有用。这在后面的相应部分予以叙述。 我们举一些适用的例子： 李白  古风五十九首　其十四 胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。 荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。 借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。 阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。 且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？ 李牧今不在，边人饲豺虎。 　　全篇“麌韵”独用。 另其十九： 西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。 　　其中“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”，庚韵； “星”、“冥”，青韵。 白居易  伤宅 谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。 累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。 洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。 绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。 主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。 谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？ 如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？ 　　其中“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵； “园”元韵； “干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵； “环”、“山”、“间”，删韵。 陆游  醉歌 读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。 不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。 战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。 于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。 心虽了是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。 仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！ 　　“雹”，觉韵；其馀均药韵。 可以看出，古风诗的通韵，除了平仄不能通韵，上声和去声邻韵可以通韵。但是，入声韵掌握得要严一点，不能与其它各声通韵。 古风诗的用韵，因时代不同而有些变化。中晚唐用韵已经稍宽，宋代以后，古风的用韵就更宽了。今人写古风诗，可以更从宽掌握些。 练习30-1：写古风一首，五、七言或杂言均可，韵、句数不限。

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3. 古风的换韵、平仄、对仗 1. 换韵： 这里说的古风诗的换韵，单指一般古风的换韵。换韵体律诗和排律，后面单列讨论。 古风诗既可以一韵到底，也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式可以多种多样：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵，可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。 举例如下： 杜甫　石壕吏 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。 一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。 室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。 老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 　　“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通用。 “怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇通用。 “至”，寘韵；“死”、“矣”，纸韵。纸寘通用。 “人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵；真文元通用。 “衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通用。 “绝”、“咽”、“别”，屑韵。 岑参  白雪歌 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去， 去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 “折”、“雪”，屑韵。 “来”、“开”，灰韵。 “幕”、“薄”、“着”，药韵。 “冰”、“凝”，蒸韵。 “客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通用。 “门”、“翻”，元韵。 “去”、“处”，御韵。 “路”，遇韵。御遇通用。      换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗（律师）首句大多是押韵的，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。 2.平仄 古风诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也就完全是自由的。然而，有些诗人在写古风诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句： （1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾： 　　（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古风诗中最明显的特点。　　 　　（b）平仄平。 　　（c）仄仄仄。 　　（d）仄平仄。  （2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。五言句，或者是第二、四字都仄，或者是第二、四字都平；如果是七言句，还有第四、六字都仄或都平。 　　如岑参《白雪歌》中的 “胡天八月即飞雪”、 “忽如一夜春风来”、 “狐裘不暖锦衾薄”等句； 以及： “北风卷地白草折”、 “千树万树梨花开”、 “散入珠帘湿罗幕”、 “将军角弓不得控”、 “都护铁衣冷难着”等 都是。 　　另外如杜甫岁晏行： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻， 莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。 高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟， 汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。 往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得， 好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？ 　　这首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”），其馀都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。 　　另外，不拘粘对也是古风诗的特点之一。 3. 对仗 古风诗的对仗是很自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即： 将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着， 也还只是一种宽对。但是，古风诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同：　　　　 　　（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》： 老翁逾墙走， 老妇出门看。 　　（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。 如白居易《伤宅》： 攀枝摘樱桃， 带花移牡丹。 又如岑参《白雪歌》： 将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。 　　古诗作者在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。认为拙和高古是有关系的。今人写古风，不必着意求拙，自然天成，以意取佳就好。 练习30-2：写古风一首，用上宽对的对仗句。

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2017-03-20 00:00

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第31课次 5. 仄韵体格式的绝句      仄韵体的绝句，下面介绍其格式。 （一），七言绝句的仄韵体格式： （1）平起式： ①.首句入韵式： ――││――│，   #0 ✽1 001 ││―――││，   ✽1 #0 011 ││――││―。   ✽1 00 110 ――││――│，   #0 ✽1 001 ②.首句反平式： ――│││――。   #0 ✽1 100 ││―――││，   ✽1 #0 011 ││――││―。   ✽1 00 110 ――││――│。   #0 ✽1 001    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││―――││，  ✽1 #0 011 ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，  #0 ✽1 100 ││―――││。  ✽1 #0 011 ②.首句反平式： ││――││―，  ✽1 00 110 ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，  #0 ✽1 100 ││―――││。  ✽1 #0 011 （二），五言绝句的仄韵体格式： （1）平起式： ①.首句入韵式： ―――││，      #0 011 ││――│。     ✽1 001 │││――，     ✽1 100 ―――││。      #0 011 ②.首句反平式： ――││―，      00 110 ││――│。     ✽1 001 │││――，     ✽1 100 ―――││。      #0 011    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││――│，   ✽1 001 ―――││。    #0 011 ――││―，    00 110 ││――│。   ✽1 001 ②.首句反平式： │││――，   ✽1 100 ―――││。    #0 011 ――││―，    00 110 ││――│。   ✽1 001              练习31-1：写仄韵体绝句一首，格式不限。

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6. 仄韵体格式的律诗 严格地说近体诗只限于平韵体的律诗和绝句。仄韵体的律诗和绝句都归入古风。然而许多作者还是愿意单独归类，以区别于完全不拘格律的古风。所以我们还是列出仄韵体律诗与绝句的格式。 （一），七言律诗的仄韵体格式： （1）平起式： ①.首句入韵式： ――││――│，   #0 ✽1 001 ││―――││，   ✽1 #0 011 ││――││―。   ✽1 00 110 ――││――│，   #0 ✽1 001 ――│││――。   #0 ✽1 100 ││―――││，   ✽1 #0 011 ││――││―。   ✽1 00 110 ――││――│。    #0 ✽1 001 ②.首句反平式： ――│││――。   #0 ✽1 100 ││―――││。 ✽1 #0 011 ││――││―， ✽1 00 110 ――││――│， #0 ✽1 001 ――│││――， #0 ✽1 100 ││―――││。 ✽1 #0 011 ││――││―， ✽1 00 110 ――││――│。 #0 ✽1 001    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││―――││，  ✽1 #0 011 ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，  #0 ✽1 100 ││―――││。  ✽1 #0 011 ││――││―，  ✽1 00 110 ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，   #0 ✽1 100 ││―――││。   ✽1 #0 011 ②.首句反平式： ││――││―， ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，  #0 ✽1 100 ││―――││。  ✽1 #0 011 ││――││―，  ✽1 00 110 ――││――│。  #0 ✽1 001 ――│││――，  #0 ✽1 100 ││―――││。  ✽1 #0 011 （二），五言律诗的仄韵体格式： （1）平起式： ①.首句入韵式： ―――││，  #0 011 ││――│。  ✽1 001 │││――，  ✽1 100 ―――││。   #0 011 ――││―，   00 110 ││――│。  ✽1 001 │││――，  ✽1 100 ―――││。   #0 011 ②.首句反平式： ――││―，   00 110 ││――│。  ✽1 001 │││――，  ✽1 100 ―――││。   #0 011 ――││―，   00 110 ││――│。  ✽1 001 │││――，  ✽1 100 ―――││。   #0 011    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││――│，  ✽1 001 ―――││。   #0 011 ――││―，   00 110 ││――│。  ✽1 001 │││――，   ✽1 100 ―――││。    #0 011 ――││―，    00 110 ││――│。    ✽1 001 ②.首句反平式： │││――，  ✽1 100 ―――││。   #0 011 ――││―，   00 110 ││――│。   ✽1 001 │││――，   ✽1 100 ―――││。    #0 011 ――││―，    00 110 ││――│。   ✽1 001 （“#0 11 001”的孤仄句式与平韵体“*1 00 110”的孤平句式类似，但古风不究。） 练习31-2：写仄韵体律诗一首，格式不限。

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2017-03-20 00:00

7. 仄韵体诗示例 在第4章第3.节的“韵部 ⑴.古韵”中，介绍平水韵韵部106个韵时，其中有：上声29韵；去声30韵；入声17韵。“工具资料”的“8.古风用韵部表”，给出了这些韵部的用字范围。但没有必要这样细分韵部。并可按照下面的“仄声部的应用归类”来使用。一共是： 平、上、去声14类；入声8类，共22类。 举一些例子如下： 佚名  无题 流水桃花村外路，扁舟系缆横塘树。（01 00 011，00 11 001） 金风迷乱逆风愁，阅尽尘寰千岭暮。（00 11 100，11 00 011） 韵叶去声七遇（第四类）。 又西湖暮歌 回头却望湖山曲，眉眼盈盈添笑语。（00 11 001，01 00 011） 几处莺花照暮愁，何方雾暗飘新雨。（11 00 110，00 11 001） 双胞童庆宾于叹 枯藤狭路湖溪冷，老树寒林观寺静。（00 11 001，11 00 011） 已隔家园路七千，伤嗟价满江南影。（11 00 110，00 11 001） 韵叶上声二十三梗（第十类）。 碰壁斋主 荷花二首之一 清荷欲相唤，未语先红靥。（00 101，11 001） 独向采花人，谁能相与接。（11 100，00 011） 非惭落拓身，忍对莲花色。（00 110，11 001） 夜半梦酣时，醒来图一瞥。（11 100，10 011） 扣石山人  入蜀二十三年感怀 二十三年西入蜀，轻车万里如飞鹄。（1100011，0011001） 曾悲子美老江边，还笑卧龙谋鼎足。（0011100，0110011） 意气时从寥落疏，风华渐与忧愁续。（1100010，0011001） 此心偏未动秋山，只在云边数歌曲。（1001100，1100101） （入声第一类） 云山自喟 韶光易逝胡能再，未履天梯成倦态。（0011001，1100011） 玉澍空淋渍水前，春阳枉暖荒村外。（1100110，0011001） 常窥富爨践佳肴，熟视糟炊珍剩菜。（0011100，1100011） 此去非担脚力微，醅醨但举消无奈。（1100110，0011001） （第五类） 又 自识 尽意拳拳非懈怠，临头总欠糊涂债。（1100011，0011001） 褴衣气派胜当初，佚韵风流输现代。（0011100，1100011） 屡屡空阄有鬼支，番番舛路无神睬。（1100110，0011001） 休关得失忘前因，底事清轻丢挂碍。（0011100，1100011） （第五类） 练习31-3： 仄韵体五、七律，或者五、七绝，任选一种写一或二首。

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2017-03-19 00:00

第18课次 9. 诗的字法与句法 任何诗歌都是讲究“字法、句法、章法”的，格律诗篇幅短小，要求用字下语准确、精炼，更应讲究章法、句法、字法。 ①. 字法。 字法，也就是平常所说的炼字。诗词句中最重要的一个字就是谓语的中心动词“谓词”。把这个字炼好了，就能起到“画龙点睛”的作用，正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是指这件事。中心动词（谓词）在诗句中叫“字眼”。 五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字，或同时在第二、第五字的。一般字眼不用虚字，而用表示动词或形容词的实字。字眼用得好，诗句自然生动矫健。 字眼在第三字的，如： 渡头馀落日，墟里上孤烟（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）； 鼓角悲荒塞，星河落晓山（杜甫《将晓》）。 字眼在第二字的，如： 帆映丹阳郭，枫攒赤岸村（王维《送封太守》）； 字眼在第五字的，如： 野鹤清晨出，山精白日藏（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）； 字眼在第二及第五字的，如：  山临青塞断，江向白云平（王维《送严秀才还蜀》）； 大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）； 野润烟光薄，沙暄日色迟（杜甫《后游》）； 楚设关河险，吴吞水府宽（杜甫《第五弟丰独在江左近三四载寂无消息觅使寄此二首》）。 有两点要说明： 1.     一句之中，字眼最多不能超过两个； 2.      一首之中，字眼所在的位置，要有变化。总在一个位置就会使格式僵化死板。如：  隋堤曾折柳，倦客又登临。去驿看迢递，轻舟过峻岑。 津堠悭旧梦，别浦怨重吟。斜阳方冉冉，往事忽沾襟。 　　所有字眼都在同一个位置，就显得很没有变化。 ②. 句法。 句法包括句式结构和语法修辞的运用。 五言的句法结构一般是23式。221或212。如： 帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。——221 渡头馀落日，墟里上孤烟。——212 七言的句法结构一般是43式。前段22最为常见，偶有31式的；后段3可为21或12，为111亦可。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——2221 心事浩芒连广宇，于无声处听惊雷。——2212 洞庭湖畔烟波淼，鹦鹉洲边雾雨纷。——3121 千般景象红黄紫，百味人生苦辣咸。——22111 整句也有25或52式的，甚至还有133或1222的句式，不甚多见。 更结三吴连越水，恰如一马过平川。——2212 看飞霞顺山飞去，听噪莺沿路噪来。——1222 近体诗在语法结构上有两个特点，一是可以有省略，二是可以倒装。这在散文中往往是不允许的。 晴川历历汉阳树，荒草萋萋鹦鹉洲。——省略谓语“是”或“有”； 湖水漫游天外鹤，林间暗隐树中蝉。——倒装“鹤漫游……”，“蝉暗隐……”。 此外，写散文常用的“隐喻、比拟、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问、引用、对比、借代、反语、顶针、互文”等等修辞手法，同样适用于古诗词的创作。 单从对偶而言，绝句可以在一、二句，三、四句，甚至同时使用对偶句，但不要求一定用。句中也有使用对偶的情形。如： 一片残荷千点叶，灞桥两岸千条柳。 蜀舸吴船齐着力，残碑堕泪回文锦。 又： 持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。 空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。 中，皆有句中对。 其它的修辞技巧，可以在自己的创作实践中逐步摸索，这里不一一从详。

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图483

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图482

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练习17 -2 试以“春”为题，写景物为主的七绝一首，格式不限，但限用平水韵。（如果你是第一次练习写，可以只需注意平仄格律和韵部正确，句意基本顺畅即可，不要求意境内涵如何好。按下列三幅图片中任一幅写。选两图分别各写一首更好。） 图481

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第19课次 10. 七绝章法 这一节来说说七绝写作的章法。 ⑴.       “起承转合”的通常要求 古人作文，通常讲究按照“起、承、转、合”四个部分来安排。其实今人写散文，比较正规的也大抵是按照这几个部分来布局成篇的。律诗八句，大概每两句为一个部分；绝句四句，大抵一句一个部分。但无论律诗还是绝句，都不是僵死的划分，而是有一定收放的灵活性的。 先说说起承转合的具体要求。 起：诗或文章之缘起，也叫“破题”。可以对景兴起，也可比起，或引事起，或因题起。要出言醒目突兀高远，使人印象深刻。 承：承接展开，继续铺陈。或写景，或写意，或书事，用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠，抱而不脱。 转：跳转引申，拓展视角。或写意、写景、书事，用事引证，与承接之意相呼相避。要有变化，要有进递。如疾雷破山，观者惊愕。 合：收合归纳，感悟题结。或推退，或呼应，或警示，或明理，作言简意赅的收尾。如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 一般认为七言绝句的章法，常常是一、二句正说，三、四句转结，但不一定像律诗那样有明显的起承转合四个部分。往往以第三句为主轴，以第四句承接；或以第三句为辅翼，第四句转结的方式来安排。绝句要诗绝意不绝，把联想的空间留给读者，是谓神韵绵远。  绝句之法，应力求婉曲回环，删芜就简。绝句重心多以第三句或第四句为主轴。破题后的承接，有实接，有虚接。转接之间，开合相关，正反相依，顺逆相应，吐纳自如。前二句固难，亦可平直叙起，从容承之。宛转变化，异峰突起的功夫，全在第三句。若在此转接得好，则第四句如顺流之舟。 下面结合一些实例来体会七绝中，有关章法的运用。 第一类，以第三句为主轴者: 1.前二句或铺陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接： 闲踏春泥着屐来，烟波百曲孝侯台。 柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。 2.前二句说一事，第三句以转折连词承接 不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。 只馀今古青山色，留与诗人吊夕阳。 3.第三句故作假设之辞，第四句答之。 前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。 4. 前二句说今事，第三句追忆畴昔 枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。 十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。 5.前二句说往事，第三句则点明今事 扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。 重来三月青山道，一片风帆万柳丝。 6.前二句直述眼前景，第三句以好在、分明、作以作者的评论。 蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。 7.前二句就题直起眼前景、心中情，第三句叙写人事转接，而结句则必由实返虚。 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。 欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 第二类，以第四句为主轴者： 8.第三句多用时间状语或转折连词、因果连词，第四句用否定词作结 传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。 而今明月空如水，不见青溪长板桥。 9.第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应 嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。 已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。 10.前三句皆写今事，第四句追忆往昔归结到诗人身上. 日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。 疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。 11.前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。 长江如练布颿轻，千里山连建业城。 草长莺啼花满树，江邨风物过清明。 ⑵.       为拓宽思路，我们再举一些其他的实例。 被誉为网络第一女诗人孟依依的几个绝句，我们来看看： 咏玉兰 疑是流云别样裁，——比拟破题； 也无形迹与人猜。——虚承； 不须蜂蝶频频顾，——比拟折转； 只向春风淡淡开。——重点。 丁香五首之四 不顾东风未足嗟， 襟怀独抱淡生涯。 自开自落何曾语？——前三句烘托； 未必无情是此花。——结句归结合收。 平水秋天的故事三十首之十一尤 我家云外起层楼，——家，破题； 溪泛桃花曲径幽。——环境，承； 美景四时看不足，——转铺垫； 惜无人共此春秋。——主题，合收。 甲申中秋又三首云微开，须臾见月，复合，作此 姮娥想是病中身？——意外破题； 枕雾眠云不可询。——景象说明承； 风露终怜相望苦，——转铺垫； 徘徊来照有情人。——主题，合收。 甲申中秋又三首天欲雨，作此 愁到天凉欲说休， 也堪无月过中秋。——虚承； 不当更作廉纤雨， 知否离人尚倚楼。——点主题结。 后海问荷 依旧长堤十里湖，——实景破题； 重来照影一身孤。——实承； 相偎去岁花都见，——回忆转； 今岁那人在也无？——主题合收。 再随便举几个其他网络诗作者的一些七言绝句来看： 白山雪原：七绝·无题 茫茫叠岭暖流逢，玉色悄然无影踪。 沟壑何来春水闹，雪融情泣泪淙淙。 诗酒茶：七绝·思乡 秋风起处怕登楼，路远思乡夜夜愁。 莫怪老夫书信懒，怡情网络正绸缪。 晓轩：七绝·晚霞 落日情留七彩霞，裁成月姊出巡纱。 嫦娥一笑抛将去，素裹银装不喜奢。 又·新月 寂寞嫦娥展凤眸，清光有怨看神洲。 梦中常饮家乡水，恰似江中一叶舟。 江小海：七绝·相思 深秋抱枕或生寒，菊自悠然水自湍。 独我风销人寂后，任由红烛泪流干。 云山遐迩：七绝·红叶（一） 醉饮秋风各自斓，淋漓酣畅半酡颜。 何须裁取云霓色，初嫁羞颜少妇娴。 又·七绝诗会余兴荷蕊 应是蜂儿远去时，潸然泪下损柔肢。 多情已在连心处，此地明年再话私？ 以上这些未作注析，不妨自己比照分析。

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2017-03-19 00:00

⑴.       关于绝句章法的其他法则。 许多诗家根据自己的体会，总结归纳出了不同的绝句写作章法。 例如，有人总结了《绝句布局八法》： 第一就是我们已经叙述过的“起承转合”法； 二、并列法； 三、承接并列合用法； 四、对比法； 五、先景（事）后议法； 六、先议后景（事）法； 七、末句的寓情于景法； 八、倒叙突出重点法。 此外还有清人王士祯总结的《渔洋绝句十二法》（可以自己去搜索得到）更为仔细，此处不详。 还有今人冯振归纳的《七言绝句作法举隅》的五十六法（可以自己去搜索得到），也很有特色，此处亦不详。（本人有写作实例询即示。） 正如八法末段所说：“以上八法是绝句的主要布局法。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》： 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣， 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《难游感兴》： 伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。 日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。 此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。 可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自称章法，此所谓‘天才出于勤奋’，‘功到自然成’也。“ ⑵.       题图绝句的实践。 古人就有给图题诗的传统，以七绝尤多。其实有了图片的提示，再来按图构思会更容易一些。以图为题创作也是诗词群常进行的活动。 例如迎春花一组：迎春花写意

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图532

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图533

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满怀掬尽示金黄，悦对人间展盛妆。 我近卿卿卿近我，欢愉不负好春光。 第一句特写第一图；第二句描绘花群；第三、四句结合最后一图转合。既把“迎春”之意表达，又有图片上的寄意。 如桃花一组：桃花写意

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图542

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图543

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去年春早约东篱，灿若云霞只恐迟。 已是花鲜花已盛，尔卿安在费猜疑。 第一句既是写桃花如期开放，也是写人的约会；第二句写花群景象；第三、四句紧扣第三图，并且返照第一句，形成完整的意象。 练习19 -1 1. 文中七首未分析的七绝，试自选三首进行章法分析。 2. 自命题写七绝一首。要求： ①. 从景物描写开始，转接到人生感悟； ②. 尽量注意字法、句法和章法练习。 建议写这个主题：“菊花在寒风中凋谢”，按下面句意造句：（韵部格式自选） 第一句：菊花在寒风中瑟瑟发抖； 第二句：她曾在微风中绽放却一时凋谢了。 第三句：尽管他们都柔情万种； 第四句：最后还是不忍离别（风儿好像也在哭泣）。

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11. 五绝章法 五言绝句，区区20个字，更显短小。要展现丰富的内容，实属不易，许多诗家都说更难把握。 如果比照七绝写作，只考虑词藻工丽，就会显得太单薄纤弱。所以一些方家（行家）主张五绝须下语古拙，或采用问答体，或通首比兴，婉而多讽。 例如陶弘景：诏问山中何所有赋诗以答 山中何所有？岭上多白云。 只可自怡悦，不堪持赠君。 　　这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。又如： 王之涣：五绝·登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 孟浩然：五绝·宿建德江： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 李白：五绝·夜宿山寺： 危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人。 杜甫：五绝·八阵图： 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 不过这是进一步的要求，非初学之者所能企及。初学五绝写作，仍只须“文字流畅，立意隽永，转折自如，余味萦长”即可。 我们来看一些网友的作品。 善解人意：五绝·桃花： 昨夜东风过，频添几缕春。 桃花能解意，弄叶掩羞唇。 孟依依：五绝 * 梅： 相思为春苦，早发岁寒时。 一树伤心事，东风总不知。 又·临屏咏熊猫七首之五 何若君忧甚？君忧体尚宽。 我忧惟瘦骨，强自正衣冠。 小叩冰轮：问柳  风清明月光，冷圃柳枝霜。 一叶为谁瘦，千丝何故长？ 又·枫 独挽西风醉，吟红一树秋。 多情山似火，入水满江羞。 又·别思 别目牵山远，离声带水长。 不知三界外，可是月家乡？ 又·无题 野菊沾秋露，清香入酒盅。 饮时须对月，月在小桥东。 湘子：五绝四之三 久离桑梓地，山远绕轻烟。 一读嘘寒信，秋风落两肩。 墨菡：五绝·清风笑我痴： 逍遥煮酒时，偏惹月相思。 一别青衫瘦，潸然泪自知。 云山遐迩：五绝·残荷： 风雨千番后，弱波数梗间。 新芳何处绽？墨绿半为艰。 又·荷塘清韵： 云水两相融，偕蜓共舞风。 花羞藏荫里，笑靥漾涟中。 我们都能从中受到启发，发现一些可供借鉴之处。 练习19 1. 文中挑三则分析五绝章法。 2. 写五绝一首，尽量注意章法。

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第20课次 12. 绝句写作入门 这一节我们来进一步学着自己写绝句。 一些朋友说写诗不知从何下手。头脑中空空的，不知如何着笔。 其实，写诗跟写散文一样，都是首先构思然后下笔的。决不是想起一个字、词，就写下一个字、词，再想下一个字、词。这种凌乱的字、词堆积，绝不能成为好诗，甚至连好的文章也不会是的。 如何构思呢？首先是立题，即确立主题。有了题目，就根据题示的景象进行形象思维。初时，如果有了已经提供的图像作为参照，可能要更方便一些。如果没有，就要靠自己发挥想象，根据自己的生活阅历，在头脑中建立一个图像空间来进行演绎。直到有了一个明晰的思路，有了思维逻辑的推演，再来搜寻表达的文词、句式和篇章。这样，“文词、句式和篇章”就不是无本之木、无源之水了。先有了意境构思，就不愁缺乏词语了。大家千万不要本末倒置，先找词语，再凑意境，那很可能会误入歧途的。 可能有人会说，自己的经验是偶有佳词妙句，因而成了好诗的。不错，偶受一词一句的启发，因而有了好意境是可能的，也是好的。但那也仍是要有了好的意境才能成篇全诗的。何况这是有了一定诗思基础，能够举一反三、开拓联想之后的结果。 我们来举一个例子。例如要以“雨诗写意”为例，来写一首绝句。 初学写绝句，可能会有下面这样三个阶段。 1. 就字面提供的意境来成诗。 细雨如丝舞，平湖点点圈。 如诗千万句，到底不留痕。 这是仄起首句反仄式的五绝，合律，韵合上平十三元。不仅“雨、诗”二字都出现在了诗中，而且是直叙景象，缺少诗意，没有可回味的余韵。起步纵是好，终显稚嫩。 2. 总结上面这种稚嫩的直叙写作方式，可能就能进到第二个阶段。如这样写： 静听花间细细声，泉流有据可兼程。 清心索句为嘉颂，万语千言只觉轻。 这首是仄起首句入韵的七绝，合律，韵合下平八庚。这一首比前一首显然有了进步。前两句是通过花间声和泉流间接描写“雨”的；后两句虽写“诗”，也还是歌颂雨，使浑然一体，而不脱节。诗的可读性大为增加。但缺点是没什么新的好的创意，还是显得平庸了些。 3. 进一步琢磨，提高诗思灵感之后，可以更多地开拓思路。例如这样写： 凭窗寞对久闻之，槛外青荷溅玉时。 挥洒倾心成好句，新篇巧织寄相思。 这是一首平起首句入韵的七绝，合律，韵合上平四支。“诗贵情”，这一首有了境界的一定提升。或者这样写： 真情不掩总姗姗，润物无声自有端。 心曲何由人赞颂，千篇接续可成澜。 这也是一首平起首句入韵的七绝，合律，韵合上平十四寒。第二句化用了“润物细无声”，是一大亮点。而且“可成澜”照应主题“雨”也甚妙。 其实，展开思路之后，你会发现同一个题目有无限可能的发挥空间。 “诗贵神，诗贵睛。” 诗的“神”即灵魂来自一个好的立意。好立意既可以是社会的正能量，也可以是自己的独特的思绪或一定要表达的心理，哪怕不是十分积极但却十分丰富的情感。绝不能“无事”就下笔，“下笔千言离题万里”是要忌讳的。许多人的诗词不能紧扣主题是一通病。 有诗家总结说网络诗词一个最大的毛病就是“无事”。 有人说本来就无事那怎么办？ ——把自己摆到你要营造的氛围中去，想想自然就“有事”了。没有神韵只是平铺直述地从景到景的描写，不会给人留下深刻印象，就不是好诗。有神就要有“睛”，即点睛之笔。 昨夜春雨声淅淅，松涛隐隐自摇曳。 可怜娇樱不胜摧，落红遍地谁人惜。 这首绝句中的“惜”就是字眼，是全诗的“睛”。有此“睛”，全诗就活了：春雨使得“落红遍地”，“谁人”来珍“惜”呢？松树在那儿“摇曳”是代我在表示可惜吧！对春雨的微嗔，显露了作者对青春的留恋。 来看网友写的这首七绝，题目是“昨日重阳过”： 重阳于昨日，念远且凭栏。 风住云遮月，单衫夜已寒。 你能不能分析这首五绝有啥缺陷呢？ 现在小结一下，一般写作绝句的步骤： 1.                立意。先确定写作的意境，包括主题思想、景物素材、引申范畴等； 2.                有没有预先已得的佳句、佳联或好的警语词组等，作为嵌入内容的意向。若有，以此初定五言还是七言，若是带韵的一句的话，也就有了韵部的指向； 3.                前项若有，以此句的位置可确定平起还是仄起。若没有，须按预定意境以“启”的要求来设计第一句，从而确定平起仄起，以及首句是否入韵。若是首句平尾，也就提示了所需的韵部； 4.                按照已有的平尾韵句，查找可用的韵字范围，完善其它句，包括仄尾的第三句； 5.                修改各句，包括平仄格律，用韵对否，韵字与其他字衔接谐否，意境的铺陈是否得当，章法结构是否合适，吟诵是否流畅等； 6.                修改后仍不满意时，以此为参照再重新确定言数、体式、韵部等，直到满意为止。 练习20 以下列任一意境题目，作五、七言绝句各一首，体式不限，但两首都要写同一对象。（要求用平水韵的韵部，不要求有对仗句）。 梅，兰，竹，菊，柳，松，桂，荷。

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第21课次 13. 七律格式    七言律诗： （1）平起式： ①.首句入韵式： ――│││――， #0 ✽1 100 ││――││―。 ✽1 00 110 ││―――││， ✽1 #0 011 ――│││――。 #0 ✽1 100 ――││――│， #0 ✽1 001 ││――││―。 ✽1 00 110 ││―――││， ✽1 #0 011 ――│││――。 #0 ✽1 100 ②.首句反仄式： ――││――│，  #0 ✽1 001 ││――││―。  ✽1 00 110 ││―――││，  ✽1 #0 011 ――│││――。  #0 ✽1 100 ――││――│，  #0 ✽1 001 ││――││―。  ✽1 00 110 ││―――││，  ✽1 #0 011 ――│││――。   #0 ✽1 100    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││――││―。  ✽1 00 110 ――│││――。  #0 ✽1 100 ――││――│，  #0 ✽1 001 ││――││―。  ✽1 00 110 ││―――││，  ✽1 #0 011 ――│││――。  #0 ✽1 100 ――││――│，  #0 ✽1 001 ││――││―。  ✽1 00 110 ①        首句反仄式： ││―――││，  ✽1 #0 011 ――│││――。   #0 ✽1 100 ――││――│，   #0 ✽1 001 ││――││―。   ✽1 00 110 ││―――││，   ✽1 #0 011 ――│││――。   #0 ✽1 100 ――││――│，   #0 ✽1 001 ││――││―。   ✽1 00 110 显而易见，都是两个绝句谱式的组合。 练习21 1. 为下面二则七律写平仄谱。 张卫国：善： 助人解困二眉舒，一念为怀伴起居。 宁舍身边贪恋物，肯将域外济寒庐。 步行正道苍天佑，腹隐弥陀祟恶祛。 普渡慈航摇远楫，何惭厨下食无鱼！ 嘉禾:   美丽人生歌不尽，那来闲语惹闲愁。 偶逢老友伤前事，聊写诗章忆旧游。 飞逝青春成绮梦，长存真爱共清讴。 感君怀义多情慰，一展笑颜驱晚秋。” 2.学写七律，必须用到七言对偶句。可先练习一下七言对句。 出句为： 花香鸟语风推浪；家贫不弃褴衣味； 莫说江湖归去雁；已无风雨驻心间； 香韵犹存古渡头。

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第22课次 14. 五律格式 五言律诗（五律）的格式： （1）平起式： ①.首句入韵式： ――││―，  00 110 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ②.首句反仄式： ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00  110    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： │││――，  ✽1 100 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ②.首句反仄式： ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。  ✽1 100 显然，也都是两个绝句谱式的组合。 练习22 1. 为下面的两则五律写平仄谱： 居卜岩阿处，篱防险壑边。影偕红叶舞，醉共白云眠。 煮雪燃诗稿，乘风叠纸鸢。经年山事乐，不与外人传。 无客衡门访，何妨径覆苔。移花邀蝶至，剖竹引泉来。 书枕眠三昧，樽倾梦九陔。南窗虚掩设，总被月推开。 2.学写五律，必须用到五言对偶句。可先练习一下五言对句。 出句为： 近水先知月；楼高风月近； 佳期空梦冷；一篱淡菊风； 夜色总无言。

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第23课次 15. 律诗写作要略 写一篇合格的律诗应有三方面的基本要求： 1.     格律要求； 2.     结构层次要求；（章法） 3.     创作风格。 这一节先说第一条。后两条下面再说。 第一条：格律要求。 ①. 各句的平仄要求，已如前面所列。 有一点要说明：因为首字都是可平可仄的，为了声韵富于变化，有人建议尽量不要出现连续三句以上的第一字都是平声。出现了就叫做“平头”，会是一种声病。但古人作品亦多有出现者，今人能注意更好，似不必苛求。 ②. 八句共四联，依次叫做：首联、颌联、颈联和尾联。各联对仗与否的要求是： 第一、二句为首联，不要求对仗； 第三、四句为颌联，要求对仗； 第五、六句为颈联，要求对仗； 第七、八句为尾联，不要求对仗。 说明：“首联、尾联不要求对仗”，中二联要对仗，这是常规。但也有对仗联移到首联或尾联的。移到首联的叫“偷春体”。 ③. 叶韵的要求有两种： 首句不入韵式：第二、四、六、八句叶韵； 首句入韵式：第一、二、四、六、八句叶韵； 叶韵有叶新韵和平水韵两种，已述。 ④. 关于粘连。 律诗除了对仗，还有“粘连”的规则。 粘连，就是“平粘平，仄粘仄”。其要求是： 后联上句第二字的平仄要跟前联下句第二字的平仄相一致。 具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。例如 毛泽东 “长征”： 红军不怕还征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘得很规则。 　　粘连与对仗的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄发生雷同。 　　熟悉了“粘对”，只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄就能由此推演出来。这为背诵整首的格律提供了依据。 违反了“粘”的规则，叫做“失粘”；违反了“对”的规则，叫做“失对”。一般来说，名家名作失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗家们所力避的了。 另外. 偷春体 律诗之一体。凡起联对仗，而次联不对者，谓之“偷春体”，言如梅花之先春而开。如李白的《送友人》: 青山横北郭，白水绕东城。（对仗） 此地一为别，孤篷万里征。（不对仗） 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 杜甫《一百五日夜对月》诗: 无家对寒食，有泪如金波。（对仗） 斫却月中桂，清光应更多。（不对仗） 仳离放红蕊，想象颦青蛾。 牛女漫愁思，秋期犹渡河。 参见[宋]魏庆之《诗人玉屑．诗体下．偷春体》。 思考题：思考什么是律诗的粘、对，三平头、三仄尾，孤平等概念。     练习23：绝句练习4-14没做完的，继续补做。

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②. 还有进一步较高一些的要求，最好也要禁戒的，有： 撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵 撞韵，在不用韵的那句（白脚句）也用了韵脚同韵母的仄声字。例如： 山林乌啼月痕移，  云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，  泉声夜落小楼西。  这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。 复韵，意义相同之韵字；──凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中不要重复使用为好。 哑韵，为声调不响亮或意义不明显之韵字；如“东”韵之“忡、懵”等字即是。尽量少用或不用。 僻韵，又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字； 连韵，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字； 死韵，整句诗的句读重心落在了最后一个韵字上；活韵句读重心落在韵字之前的别的字上； 以上这些要求看似很多难以把握。但初学者不必一步到位，可先注意“出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵”这几项要求，待有一定基础了再留意后面的“撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵”这些要求。 ⑹. 标题中关于用韵的几个称谓。在写作诗词时，选用韵部的背景或依据，常有所谓“分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵”等说法，稍作解释。 ①分韵——诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，而各人依拈得之韵成诗。分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句。 ②和韵——和韵又称依韵，即和他人诗，而取其所用之韵。意思为答问而不同韵的叫“和诗”；用同一韵部而用不同韵字的叫“和韵”；用其韵而前后次序不同的叫“用韵”；且次序完全相同的叫“步韵”（也叫“次韵”）。步韵是最难写的，因为现成的韵脚框住了手足。 ③次韵——次韵又称步韵。和人之诗，而依原诗所用之韵并保持先后顺序； ④用韵——用某人之某诗所用之韵为韵； ⑤叠韵——凡写诗重复使用前面的韵，称为叠韵。叠韵重用别人的韵写作； ⑺. 在写作诗词时，副标题常有所谓“随感、偶成、即兴、口占、无题”等说法，也顺便说说。 ①. 随感——与散文体裁随感的意思差不多。以抒发一时的感想为主题的作品。景物描写往往是次要的，有也是以景寄情。 ②. 偶成——是说写作的背景比较仓促，可能未及仔细推敲。往往含作者“匆匆草就”的自谦之意。 ③. 即兴（或“临屏”）——是说在某种场合的即兴之作，也往往含有临场草就，不事雕琢之意。 ④. 口占——与即兴之作差不多，有临时口头吟诵而得之意。雅士们酒至半酣，豪兴骤起，吟诗对句，多为口占。 ⑤. 无题——是说该诗的主题，或者不太集中不便标明；或者出于某种考虑不便点出。 还有一些说法，可能也是约定俗成的，可以在实践中自行体会。 ⑻. 在平水韵的有些韵部中的字的读法，与今音普通话的读法相去甚远。经过一段时间的适应，相信你会很快适应的。如果你是南方人，你的方言里有这些读法，那就方便许多了。比如： 上平九佳： 佳jāi; 街gāi; 鞋hái; 偕xái; 阶gāi; 差chāi;皆gāi;崖yāi;谐xái;骸hái;捱yái； “下平五歌”： 么mō； 戈gō； 禾hó；讹(n)ō；那nó；阿ō；何hó；呵hō； 河hó； 俄(n)ó；哪nó；科kō；哥gō；歌gō；鹅(n)ō；娥(n)ō；荷hó；莎shō；它tó；……  “下平六麻”： 遮zhā； 斜xiá；爹diā；爷yá；车chā；些xiā； 蛇shá； 赊shā； 佘shā；奢shā；邪xiá；揶yā；耶yā； 挝guā；畲shā；吾wā；靴xuā；槎chā ⑼ 一般说来，诗家推荐： 尤、侵韵——较适于表达忧愁情绪； 覃、东、江、阳等韵——较适于表达欢乐、开朗的情绪。 东、真韵——适于写宽平的风格； 支、先韵——适于写细腻的风格； 鱼、歌韵——适于写缠绵的风格； 萧、尤韵——适于写感慨的风格。 这些并不是一定的要求，只供参考。

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8. 写诗（近体诗）的常见要求 首先说明一点，看过一些有关读物，并没有发现通用的“写诗方法”之类的材料。许多诗家并不谈写诗概要，个人的体会自不相同。各家观点都依据各自积累的经验，并没有普适的法则。我这里只能根据一部分资料的叙述，结合我自己业余习练的一点粗浅体会，说来与初习诗词的朋友共享。不当之处，请在自己的实践之中予以实证或补充、纠正。 ⑴. 主题要集中。一首“诗”，也是广义的一篇“文章”。一篇文章除了正确生动地造句（相当于一行诗）之外，最重要的是谋篇，即文章的章法。写一首诗，也要精心设计诗的结构。短短四句诗，如何成篇，精准、完整、生动地表达我们要传递的主题思想，绝非易事。要么如一杯淡水，没有滋味；要么东一句西一句，缺乏逻辑，凌乱如麻，叫人不得要领，或不知所云。 同是文学作品，与一般散文的要求一样，诗也应当主题明确，思想明晰。要尽量避免句中或句间缺乏关联的词语堆砌。词语、句意的疏离，会产生“隔”的问题，“隔”是许多人常犯的毛病之一。 但是一首好的诗又要尽量避免直白，过于直白就淡而无味了。婉转、含蓄的表达，而又不“隔”，要掌握好一个适当的度。 ⑵. 诗词名家有“诗庄、词媚、竹枝逗”的箴言。绝句诗的创作自然应当秉此“庄重”的原则。但庄重不等于僵死、刻板。某些讽刺诗，使用诙谐的语句和情调，却仍然是庄重的。 绝句字数比较少，写作绝句时要反复推敲用字用词的精准精炼。注意立意的隽永，才能写出好作品来。 ⑶. 由于五言绝句（五绝）20个字的结构，比七绝28字结构容量更小，更须精炼立意和用字，因此通常认为更难驾驭，更难写好。因此写五绝的常比较少，初学者一般可在练习七绝有一些基础之后再练习五绝。 ⑷. 关于重字与邻韵的规则： 诗家有几点约定俗成的共识，大家须得遵守的。 ①. 戒重字——绝句写作时（律诗写作时也一样），一个句子里前后允许出现重字，而各句之间不应出现重字。（对联里也是这个规则，其要求相同。） ②. 邻韵的使用——绝句（律诗亦同）若是首句入韵式，第一句所用的韵字，可以放宽使用“邻韵”。 什么是“邻韵”呢？即平水韵中相邻的发音相近的韵部。 有一个“平水韵邻韵通叶一览表”，其中平韵部分是： 第一类：平声东、冬； 第二类：平声江、阳； 第三类：平声支、微、齐； 第四类：平声鱼、虞； 第五类：平声佳、灰； 第六类：平声真、文、及元（半）， 第七类：平声寒、删、先、及元（半）， 第八类：平声萧、肴、豪， 第九类：平声庚、青（蒸）， 第十类：平声覃、盐、咸。 以上这些类别，每类之中的韵部互为邻韵。原则上可以通叶。但只能在第一句使用，不得打乱使用。而且是放宽后的情形。一般认为，宜不放宽为好。 古人惯例，首句可以反仄也可以入韵，因此入韵的也就可以不太严格，可以用邻韵。这种首句用邻韵的风气到晚唐时相当普遍，宋代更成为有意识的一种时尚。（借用邻韵的字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名叫‘孤雁出群’。）例如杜牧清明： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 　　（纷：“十二文”；魂、村：“十三元”） ⑸. 关于用韵的规则： ①. 用韵的几个禁戒    这是一般要求：须从严掌握的： 出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵（犯韵）； 出韵，也叫落韵，是说几个韵字不在一个韵部，或说第一个韵字定了韵部，后面的字错了前面决定的韵部； 重韵，是说重复用了某个韵字，近体诗是厉禁的，而古风则不避； 倒韵，为迁就韵脚颠倒词字顺序；──两字或两字以上可组成一常用词组时，不能迁就韵脚颠倒过来而用之。例如：“新鲜、来去、慷慨、凄惨、玲珑、参商、罗绮、琴瑟”等，不宜把它们变成：“鲜新、去来、慨慷、惨凄、珑玲、商参、绮罗、瑟琴”等使用。但于义无碍也可用之。例如“乾坤”可用“坤乾”；“天地”可用“地天”；“先后”可用“后先”等。如何掌握，要积累约定俗成的经验。 别韵，同一字因音韵不同意义有别而误用的，叫别韵；如“重”字在二冬韵中，音chóng,意“重复”，作“复叠”解；在二宋韵中，音zhòng,则作“贵重”解。“降”字于三江韵中，音xíang,作“顺服”解；而在三绛韵中,音jìang,则作“下落”解。“鲜”字在一先韵中，音xiān作“新”解；而在十六铣韵里，音xiǎn，则作“少”解，必须明辨。 凑韵，与搭配的词汇或全句之意义不相连属而勉强凑合的韵叫凑韵；──即所使用之韵字，与全句之意义不相语配，为用而用者。这也是一些人常犯的毛病，尤其初习之者。 挤韵，又称犯韵、冒韵，是指非叶韵字用上了同韵部的字。近体诗中要尽量避免平声字的“犯韵”。如卢仝：逢郑三游山 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重； 他日期君何处好，寒流石上一株松。 诗中“逢”、“峰”二字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至于与韵脚叠字者，如“茸茸”、“悠悠”等则不在此限。 ②. 还有进一步较高一些的要求，最好也要禁戒的，有： 撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵 撞韵，在不用韵的那句（白脚句）也用了韵脚同韵母的仄声字。例如： 山林乌啼月痕移，  云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，  泉声夜落小楼西。  这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。 复韵，意义相同之韵字；──凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中不要重复使用为好。 哑韵，为声调不响亮或意义不明显之韵字；如“东”韵之“忡、懵”等字即是。尽量少用或不用。 僻韵，又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字； 连韵，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字； 死韵，整句诗的句读重心落在了最后一个韵字上；活韵句读重心落在韵字之前的别的字上； 以上这些要求看似很多难以把握。但初学者不必一步到位，可先注意“出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵”这几项要求，待有一定基础了再留意后面的“撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵”这些要求。 ⑹. 标题中关于用韵的几个称谓。在写作诗词时，选用韵部的背景或依据，常有所谓“分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵”等说法，稍作解释。 ①分韵——诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，而各人依拈得之韵成诗。分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句。 ②和韵——和韵又称依韵，即和他人诗，而取其所用之韵。意思为答问而不同韵的叫“和诗”；用同一韵部而用不同韵字的叫“和韵”；用其韵而前后次序不同的叫“用韵”；且次序完全相同的叫“步韵”（也叫“次韵”）。步韵是最难写的，因为现成的韵脚框住了手足。 ③次韵——次韵又称步韵。和人之诗，而依原诗所用之韵并保持先后顺序； ④用韵——用某人之某诗所用之韵为韵； ⑤叠韵——凡写诗重复使用前面的韵，称为叠韵。叠韵重用别人的韵写作； ⑺. 在写作诗词时，副标题常有所谓“随感、偶成、即兴、口占、无题”等说法，也顺便说说。 ①. 随感——与散文体裁随感的意思差不多。以抒发一时的感想为主题的作品。景物描写往往是次要的，有也是以景寄情。 ②. 偶成——是说写作的背景比较仓促，可能未及仔细推敲。往往含作者“匆匆草就”的自谦之意。 ③. 即兴（或“临屏”）——是说在某种场合的即兴之作，也往往含有临场草就，不事雕琢之意。 ④. 口占——与即兴之作差不多，有临时口头吟诵而得之意。雅士们酒至半酣，豪兴骤起，吟诗对句，多为口占。 ⑤. 无题——是说该诗的主题，或者不太集中不便标明；或者出于某种考虑不便点出。 还有一些说法，可能也是约定俗成的，可以在实践中自行体会。 ⑻. 在平水韵的有些韵部中的字的读法，与今音普通话的读法相去甚远。经过一段时间的适应，相信你会很快适应的。如果你是南方人，你的方言里有这些读法，那就方便许多了。比如： 上平九佳： 佳jāi; 街gāi; 鞋hái; 偕xái; 阶gāi; 差chāi;皆gāi;崖yāi;谐xái;骸hái;捱yái； “下平五歌”： 么mō； 戈gō； 禾hó；讹(n)ō；那nó；阿ō；何hó；呵hō； 河hó； 俄(n)ó；哪nó；科kō；哥gō；歌gō；鹅(n)ō；娥(n)ō；荷hó；莎shō；它tó；……  “下平六麻”： 遮zhā； 斜xiá；爹diā；爷yá；车chā；些xiā； 蛇shá； 赊shā； 佘shā；奢shā；邪xiá；揶yā；耶yā； 挝guā；畲shā；吾wā；靴xuā；槎chā ⑼ 一般说来，诗家推荐： 尤、侵韵——较适于表达忧愁情绪； 覃、东、江、阳等韵——较适于表达欢乐、开朗的情绪。 东、真韵——适于写宽平的风格； 支、先韵——适于写细腻的风格； 鱼、歌韵——适于写缠绵的风格； 萧、尤韵——适于写感慨的风格。 这些并不是一定的要求，只供参考。

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6. 五绝格式  现在介绍平韵体五言绝句（五绝）的格式。 五绝也是四种形式： 平起、仄起各两种。一种是首句入韵式，即第一、二、四句叶韵；另一种是首句末尾反为仄声，即只有第二、四句叶韵。 由于首字为平可仄，或仄可平，因此“平起”或“仄起”，也是由第二字的平仄决定的。 （1）平起式： ①.首句入韵式： ――││―，  00 110 │││――。  ✽1 100 ││――│，  ✽1 001 ――││―。   00 110 ②.首句反仄式： ―――││， #0 011 │││――。 ✽1 100 ││――│， ✽1 001 ――││―。  00 110    （2）.仄起式： ①.首句入韵式： │││――， ✽1 100 ――││―。  00 110 ―――││，  #0 011 │││――。 ✽1 100 ②.首句反仄式： ││――│， ✽1 001 ――││―。 00 110 ―――││， #0 011 │││――。 ✽1 100 初学诗词者，对于五绝的这几种基本形式，也都应当记住。 有了七言绝句谱式的基础，再记五绝谱式就容易多了。 例如先记平起首句入韵式： 平平仄仄平， 仄仄仄平平。——第一二句都落平尾，与联句不同。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。——第三四句与仄起对联谱一致。 （三个平尾字叶韵。） 首句反仄式： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。——第一二句与平起对联谱一致。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。——第三四句与仄起对联谱一致。 （两个平尾字叶韵。） 再来记仄起首句入韵式： 仄仄仄平平， 平平仄仄平。——第一二句都落平尾，与联句不同。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。——第三四句与平起对联谱一致。 （三个平尾字叶韵。） 首句反仄式： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。——第一二句与仄起对联谱一致。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。——第三四句与平起对联谱一致。 （两个平尾字叶韵。） 可见熟记了对联谱式时，再记住绝句谱式就容易多了。 有一条明显的规则：第一二句、三四句，两两都是符合“马蹄韵”规则的。这可以帮助我们准确记住绝句谱式。 练习16 -3（有基础的可以不做） 1. 要求先记住七绝四种正格格式，看你能背下多少，写下来。但不得从资料中直接拷过来。（可用01谱） 2. 五绝大多采取首句反仄式。搜索杜甫五绝8至10首拷贝在下面。

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5. 七绝格式 本节先介绍平韵体的七言绝句（七绝）的格式。 七绝共有四种形式： 平起、仄起各两种。一种是首句入韵式，即第一、二、四句叶韵；另一种是首句末尾反而为仄声字，即只有第二、四句叶韵。 跟对联时的情形一样，由于首字可平可仄，实际“平起”或“仄起”，是由第二字的平仄决定的。此说以后均相同。 （1）   平起式： ①.           首句入韵式： ――│││――， #0 ✽1 100 ││――││―。 ✽1 00 110 ││―――││， ✽1 #0 011 ――│││――。  #0 *1 100 ②.           首句反仄式： ――││――│， #0 ✽1 001 ││――││―。 ✽1 00 110 ││―――││， ✽1 #0 011 ――│││――。  #0 ✽1 100 （2）.仄起式： ①.首句入韵式： ││――││―， ✽1 00 110 ――│││――。 #0 ✽1 100 ――││――│， #0 ✽1 001 ││――││―。 ✽1 00 110 ②.首句反仄式： ││―――││，  ✽1 #0 011 ――│││――。  #0 ✽1 100 ――││――│，  #0 ✽1 001 ││――││―。  ✽1 00 110 对于七绝的这几种基本形式，必须记住。 初学格律诗，有一个记忆格律句式的问题。上面提供的是格律通式，可能不便记忆。你可以分两步进行：先将基本正格记熟，然后再记哪些字可变。 基本正格有个很顺口的口诀，有了对联正格句式的基础，再来记忆绝句格式是很容易的。 例如先记平起首句入韵式： 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。——第一二句都落平尾，与联句不同。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。——第三四句与仄起对联谱一致。 （三个平尾字叶韵。） 首句反仄式： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。——第一二句与平起对联谱一致。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。——第三四句与仄起对联谱一致。 （两个平尾字叶韵。） 再来记仄起首句入韵式： 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。——第一二句都落平尾，与联句不同。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。——第三四句与平起对联谱一致。 （三个平尾字叶韵。） 首句反仄式： 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。——第一二句与仄起对联谱一致。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。——第三四句与平起对联谱一致。 （两个平尾字叶韵。） 可见熟记了对联谱式时，再记住绝句谱式就容易多了。 有一条明显的规则：第一二句、三四句，两两都是符合“马蹄韵”规则的。这可以帮助我们准确记住绝句谱式。 这里，我们再按照徐晋如先生的著作做一点补充。 一、 双平双仄是基本元素 七绝谱式的正格，每句都可分成“平平”、“ 仄仄”和一个单音“平”或“仄”的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成句。 “步”的排列方式有二组四种： 第一组是： 平平－仄仄－仄－平平 平平－仄仄－平平－仄 即前面皆是“双平步”，紧接着一个“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调； 第二组是： 仄仄－平平－仄仄－平 仄仄－平平－平－仄仄 即前面皆是“双仄步”，紧接着一个“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调。 可见，每句开头的两个“步”，一定是双音步。 二、 相粘、相对、相错。 绝句的第一二句、第三四句，各组成一“联”。律诗还有五六句、七八句共四联。 “相对”，是每联上、下句的第一、二两个“双音步”以及后面的“双平（仄）步”和尾字，要词性相同，平仄相反。即要求对仗； “相粘”，是前一联的下句和后一联的上句的第一个“双音步”平仄相同。 “相错”，则是对粘对规则的一个补充： 对的形式有两种： 一种是完全相对不相错，如上句是： 仄仄－平平－平－仄仄，那么下句必然是： 平平－仄仄－仄－平平。 上句是： 平平－仄仄－平平－仄，那么下句必然是： 仄仄－平平－仄仄－平。 不但第一、二个“双音步”平仄相反，以后的“单音步”和“双音步”也相反。 另一种是第一、二个“双音步”相对，后面的相错。 这种情况只会产生在一首诗的第一二句，也就是首句入韵时，上句是： 仄仄－平平－仄仄－平，下句为了要押韵，则是： 平平－仄仄－仄－平平。 即第一、二个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应该是“平平－仄”，但为了押韵，要把前步（“双音步”）与后步（“单音步”）互调，成为“仄－平平”。 还有一种情况是上句是： 平平－仄仄－仄－平平，下句则为： 仄仄－平平－仄仄－平。 即第一、二个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应为“平－仄仄”，为了押韵要把前步（“单音步”）与后步（“双音步”）互调，就成为“仄－平平”。这就是相错的情形。 五绝的情形也一样，只是少前面一个音步。 五律、七律也是如此，多二联而已。这方面，后面不再详细解说。 练习16-2 寻她百度在灯前，正喜焰花乐上元。 却恨无情丢心约，仰头慨叹月徒圆。 1. 标平仄谱式；（写成01谱） 2. 是什么韵部？辨别有无孤平句，提出修改意见（应有两处错误）。

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第16课次 4. 打油诗 在正式学习近体诗之前，我们先说说打油诗。 打油诗，最早由 [唐]<a href="http://baike.baidu.com/view/417582.htm" target="_blank">张打油</a>作而得名。[清]<a href="http://baike.baidu.com/view/1120834.htm" target="_blank">翟灏</a>在其《通俗编·文学·打油诗》中引了<a href="http://baike.baidu.com/view/417582.htm" target="_blank">张打油</a>的《雪诗》： 江上一笼统，井上黑窟窿。 黄狗身上白，白狗身上肿。 全诗不拘格律、重字，用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后世就把这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。但是，有些作者明明遵守了格律，出于自谦不够高雅，或作诗自嘲，也称自己的诗为“打油诗”。 然而历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难： 前脚未出闺房内，额头已到华堂前。 　　苏小妹不甘示弱，反唇相讥道： 去年一点相思泪，今年始流到嘴边。 　　明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维： 凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。 　　直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志： 不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。 　　清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗： 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。 　　打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道： 奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。 滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。 　　诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。 　　前清才子李调元也是位打油的高手。据说，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。 其一： 一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。 食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！ 　　其二： 一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。 毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。 莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。 　　众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。 　　也有写打油诗的皇帝。相传乾隆年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道： 翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。 而今不许为林翰，罚去江南作判通。 　　乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。 　　最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗： 生平不见诗人面，一见诗人丈八长。 不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？ 　　此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。 　　打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后议定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗是： 天下文章数三江，三江文章数故乡。 故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。 　　此诗一出，其他书生再无话说。 　　当代出名的打油诗有： 杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。 身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴。 还有如跃进年代的吹牛诗： 1. 种个南瓜像地球，架在五岳山上头。把它扔进太平洋，地球又多一个洲。 2. 一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。 3. 一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。 4. 稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。 　　还有一种特殊的打油诗，整首诗五言为基础的共17字；七言为基础的共24个字，民间俗称为“三句半”。来自这样一个故事。相传古有一书生，自视甚高，恃才孤傲，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道： 　　夕阳照山庄，走来一姑娘。 金莲只三寸，横量。——（共17个字） 　　那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂。一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉又脱口而出： 　　县官本姓王，一心当皇上。 咔嚓只一声，命丧。 七言的，最后句可为三或四个字。 打油诗的内容与风格比较随意，但约定俗成的规则是至少偶数句要押韵。韵部为今音新韵就行，使用古音平水韵亦可，且不必标注。打油诗不必拘泥平仄格律，只要轻松诙谐，修辞不必讲究连重字第三句落脚仄声都可不计。 打油诗是群众聚会娱乐节目的一种常用群口形式。可以用于放松心情，起到调节气氛的作用。正规的格律诗讲究“庄重”，用顺嘴溜的打油诗来练练词语，作为写格律诗的热身也是一个方法，但不宜把这种风格带到诗词中去。 附：打油三句半几例 年年七夕情人会，牛郎织女配成对。 欢欢喜喜上鹊桥，心醉！ 喜见桥边娇燕女，也等薷牛成伴侣。 孺子迟疑上前来，无语！ 鹊儿催促燕飞上，众推小子高声唱。 如此腼腆却为何，天亮！ 相对良久终开口，偷偷牵手依依走。 此去柳荫荷塘边，喜酒。 牛郎织女各天涯，七夕能见也不差。 谁人不愿天天做，并蒂花？ 花开河路觅同俦，有缘巧遇一憨牛。 对牛弹琴弹一曲，怕羞。 鹊儿合唱比翼歌，同赞人间佳侣多。 花开切勿等花落，近哥！ 花香时节上虹桥，惬意舒心在今朝。 人生几次如此刻？逍遥。 练习16-1 自拟题写打油诗一首。

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3. 韵部 什么是“韵”？——字的韵，是指其读音最后的韵母或介母。例如最常用的平韵，中华新韵中的平韵字： “兵京荆青倾卿轻情英鹰莺赢营萦迎”等字，都以“ing”为韵母，同属：“十一.庚（eng ,ing ,ong ,iong ）”韵部； “滨津禁今金民亲贫心新阴音”等字，都以“in”为韵母，同属：“九.文（in ,en ,un ,vn ）”韵部； “痴迟持词辞诗斯私之支枝知” 等字，都以“-i”为介母结尾，同属：“十三.支（-i）”韵部。 其它依此类推。 值得注意的是，切不能 -ing, -in不分，-en, -eng不分，甚至-an, -ang都不分。有些地方用这种“随口韵”，用惯了是很不好的。 诗词家习常使用的韵部分古韵和新韵两种，即“平水韵”与“中华新韵”，下面来分别介绍。 ⑴.古韵 古人写诗叶韵是依照所谓“韵书”进行的。有所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还基本一致，依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，就变为不合理的了。今天我们写古体诗，不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古诗时。应该知道古人的诗韵。 古人写律诗，是严格依照韵书来押韵的。清代一般人常常查阅《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的叶韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”，也即是指此。 诗韵共有106个韵： 平声30韵（分上、下，各15韵）； 上声29韵；去声30韵；入声17韵。 近体诗（包括律诗、绝句）一般只用平声韵，所以我们在这里先只谈平声韵；至于仄声韵，留待后面介绍古风时再介绍。 　　在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，“平声上卷”，“平声下卷”。（即通常所谓的“上平声15韵和下平声15韵”。） 　　上平声15韵：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删； 　　下平声15韵：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十三盐、十五咸。 　　（“平水韵”这30个韵部的用字集，可以查给出的“平水韵平韵部”。见另发资料。） 　　东、冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有什么分别，可不必细究。只须知道：它们在最初可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。 在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在搜肠刮肚，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事说“寒”、“闲”不在一部，可以说明近体诗用韵的严格。 　　韵部有宽、窄之分：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等；窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵可用的字少，律诗比较难写，用窄韵的诗也就比较少。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。 　　平水韵，网上存在不同的版本，不同版本收入的字删减程度不同而已。我们在使用的时候有一点要留意，一些字今天已经只读仄声了，而古代可能有读平声的，因此把它归入了平韵部之中。今人写近体诗时以回避为好。这些字，大致有：  平水韵韵部中今仄古平的字 上平 上平一东：梦冻恫总懵种 上平二冬：共 上平三江：撞杠撞幢蛩 上平六鱼：誉[动词]好据匹咀衙虑 上平七虞：句恶 上平十灰：坏 上平十一真：振 上平十三元：论[动词]坦反蕴犍怨 上平十四寒：漫[大水貌]曼谩漫莞拌掸 上平十五删：菅 下平 下平一先：便[安也] 下平二萧：跳料灶 下平三肴：剿 下平五歌：讹那献垛 下平八庚：令[使令]浜 下平十一尤：不[与有韵"否"通]句 下平十四盐：渐 不过这也只是个人建议，有些行家还都是不避的。 平水韵表的使用，还有一点要说明。其中有些字有平仄两读，是按词性应用而区别的，见资料“可平可仄字表”；而有些字不在此范围，就通用没有限制。如两个韵部都有“挑”字，则在两个韵部中都可以用。有些还加了注解，如“上平四支：……推[灰韵同]……涯[佳、麻韵同]”等，就是不同韵部都可以同时使用的。 ⑵. 新韵 中华诗词学会2005年5月颁布了中华新韵。公布了《中华新韵(十四韵)简表》 新韵以普通话的读音为依据，以《新华字典》的注音为标准来分部。汉语拼音一共有35个韵母，没有必要分35个韵部，合并成多少个韵部曾有分歧。曾有主张分10、18或19个韵部的。现在主流的意见同意划分为14个韵部： 麻、波、皆、开、微、豪、尤，寒、文、唐、庚、支、齐、姑。 韵部划分表： 一. 麻　a  ia  ua  二. 波　o  e   uo  三. 皆　ie  üe  四. 开　ai  uai  五. 微　ei  ui(uei) 六. 豪　ao  iao 七. 尤　ou  iu(iou) 八. 寒　an  ian  uan  üan  九. 文　en  in(ien)  un(uen)  ün(üen) 十. 唐　ang  iang  uang 十一. 庚　eng  ing(ieng)  ong(ueng)  iong(eng) 十二. 齐　i  er  ü 十三. 支　－i(零韵母) 十四. 姑　u ⑶. 用韵规则 中华诗词学会规定，今人写近体诗（绝句或律诗），平水韵（古韵）、新韵并行，互相不能干扰。也就是说，一首近体诗，古韵或今韵必须前后一致，不能中途变换。 ⑴. 用今音新韵，可以近似以《新华字典》为依据，以普通话为参照（严格来说，还是有些区别的，非专业的爱好者可以不究），来确定字的平仄；以上述中华新韵十四韵为分韵基准，来进行写作； （新韵中有明确说明：e、o 同韵；eng、ong 同韵；an、en 不同韵；en、eng 不通押，要特别注意！） ⑵. 用古韵，则是以“平水韵”为分韵基准，字的平仄在上述第 ⑴.条确定字的平仄的基础上，增加入声字的使用。也就是说，今音古音的区别，已经简化为入声字的使用与否。（入声字的知识，对联部分已经介绍。） 现今诗词界有个约定俗成的规则，用古韵不须注明，而使用新韵的则需注明“新韵”。 这样，对于初学诗词，也就十分方便了。 要说明的是，我们下面的学习尽量以古韵为准，用新韵时是注明的。 练习15-3  请收存资料“平水韵平韵部”，查杜甫的“绝句漫兴九首”各首所用的韵部。（有基础的可以不做）

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1. 前言 李汝伦（中华诗词学会名誉会长，《当代诗词》主编，著名杂文家、诗人）说：今天的人们（不独青年们），当然可以不写诗，甚至不爱诗，却不可不懂诗。因此，每个人从娃娃上幼儿园开始，就要在父母的启蒙引导下，背诵、记忆一些中国的古典诗歌，如唐诗三百首中脍炙人口的作品。 诗能提高一个人的精神档次，美化你的生命，丰富你的智府。读诗、写诗能减少人一些气质上的俗气，增加你几分精神上的雅致。 黄坤尧（香港中文大学教授，著名诗人）说：当生命遇上诗词，锦上添花，可能更是一个奇迹，充实人的灵魂。在你的人生的旅途上，留下你的鸿爪泥痕。爱上诗词，开始可能只是偶然的机遇，有如灵光乍现，一见钟情。后来你会逐渐发现诗词之美，犹如见证了风雨，雨过天青，可能就值得长相厮守了。我们不妨按他说的来谈谈一般人爱上诗词的几种理由。 一、诗词是一种审美的艺术。喜欢诗词，往往就是陶醉于美的享受。美的享受会因不同的人、不同的才性、不同的品味而不同。诗词是众多艺术门类之中，很高雅的一种选择。艺术就像森严的天地，表现一种永恒的秩序，从秩序中审美，而审美就是不断的探索新的感觉，我们也就乐在其中了。诗词艺术亦是如此。 二、诗词是一种创意思维。表现独特的个性，透过不同意念的多重组合，就能创出新意。诗人的彩笔跟上帝创造天地一样，无中生有，显出神力。阅读诗词其实也是在积极的培育想象力，带领心灵驰飞。 三、诗词中有一个丰富多姿的感情世界。人生充满了悲欢离合，无论读者或作者，其实都可以透过诗词交流感情和经验，超越时空的局限，破除有形无形的隔阂，而永恒也就呈现在我们眼前了。 四、认识现实社会，凝视与聚焦社会焦点。诗词跟现实人事息息相关，所谓主题，所谓内容，经过聚焦处理，往往会形成重心，成为人类现实或历史的一段写照。 五、诗中可以寄寓批判的思想。诗人感情真挚，思想深刻，而且一定会有独特的观点和看法。中正、和平、温柔、敦厚可以是一种取态，而壮怀激烈批判现实则是另一种表达方式，各适其所。读者欣赏诗词，往往正是欣赏一种个性，一种思想。 六、充实生活，凸显生命的意义。现代社会游戏的种类繁多，可以供人作多元的选择和消遣。诗词其实也是一种语文游戏，内容广泛，可以表现不同的组合和意义，不必陈义太高，通过阅读写作，心性自然进步。 七、天人合一，纯粹的心灵感觉。人的生命十分短暂，躯体更是脆弱，但我们丰富的心灵感觉却可以透过诗词垂之久远，容易记忆和保存。古人的名作俱在，足以显示生命的永恒。我们的一诗一词，也是我们生命的痕迹。 八、诗词是中华文化的传承。诗词是中华文化艺术中的珍品，具有独特的音响和美感，琅琅上口，言简意赅。人以诗传，诗以人传。相互为用，人文文化自然就紧密地融为一体了。 九、写作诗词也是一种语文训练。在白话散文之外，可以提供多一种的文字组合和思考，融和古今，神魂离合，可以大大丰富我们的表达方式。 十、从有限到无限，探索一个不可知的领域。诗词的世界深不可测，没有终极，可以有无尽的表现方式，日新又新。江山代有英才出，相信会有更多的人参与诗词创作，提升心灵意境，丰富和发展新一代的中华文明。 唐宋以前的古体诗，都是不讲格律的古风。唐宋以后才盛行讲究格律的近体诗。今天所指的近体诗，还只狭指平韵体的格律诗，即五、七言的绝句和律诗。（仄韵体的律诗归入古风中。） 我们学习古体诗就以近体诗为主，然后兼及古风。 古体诗从古风演变成近体诗，句数从任意数规范成四句、八句（排律——长律则超过八句）；字数规范成五言、七言；加上严格的句式格律（平仄和韵脚），就使得古体诗具有了极鲜明的音韵美。 包括第二部分我们要学习的词、曲、赋在内，虽然这种极严格的格律，从形式上一定程度地限制了诗人诗思的表达，但人们还是乐于在这有限的“套路”模式中来创造，来表达更深沉、更丰富、更隽永的思想境界。 近体诗诵读时带音乐性的抑扬格律，所展示的形式美和内在美，是汉语言无穷的魅力之所在。 虽然五四新文化运动之后，有贬低古体诗词的倾向，说它禁锢了人们的思想，可大家还是乐此不疲地继承和发扬这一国粹。特别是近年来，好诗词者云集，诗社如雨后春笋，诗刊专集纷陈，网上论坛更是古诗版长盛不衰。真乃吾辈之幸事！ 学习习练古体诗词，并不如有些人认为的那么难。如果说初学格律有点难的话，“世上无难事，只怕有心人！”相信任何人都一样，只要稍稍用心，就能很快掌握。因此，信心是最最重要的。 练习15-1：下列作品那些是近体诗： （没有基础，暂时不会判断也不要紧。） 1.  刘邦大风歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？” 2.  李白 望庐山瀑布：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 3. 陈子昂登幽州台歌：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!”

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图492

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练习18 1. 指出杜甫下二诗的字眼。 江动月移石，溪虚云傍花。乌栖知故道，帆过宿谁家。 江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。 2.写五绝一首，格式不限，但限用平水韵。（如果是初学写，可以只需注意平仄格律和韵部正确，句意基本顺畅即可，不要求意境内涵如何好。可参照下列任一图写。）（要求把图片附上） 图491